La crítica -es una de sus funciones (podríamos decir sus obsesiones)- busca y busca lo nuevo de lo nuevo. Así, cuando el Nuevo Cine Argentino empezaba a oler a viejo, allí aparece la figura de Mariano Llinás para ser entronizado de inmediato como el paradigma de la renovación.

Se habló tras el último BAFICI casi de una revolución por el hecho de haber filmado una muy buena película de cuatro horas y media con sólo 30.000 dólares aportados por el canal I-Sat y la ayuda técnica de la FUC (aclaro que son datos que el mismo hizo públicos).

¿Es ese el modelo de cine argentino que queremos? ¿Es reivindicable simplemente porque no va a pedir plata al INCAA? Yo creo sinceramente que no es el esquema a seguir. Lo felicito por lograr que tanta gente y tantas instituciones "pongan el hombro", pero considero que el cine es una industria y, como tal, exige profesionalismo, buenos salarios, equipos de primera línea, etc., etc. Con esto no estoy avalando los sobreprecios, las coimas en el INCAA, los presupuestos inflados, los entuertos con el SICA o SADAIC, ni cosas por el estilo.

Simplemente sostengo que lo de Historias extraordinarias es, como su título, un caso extraordinario y no un modelo a imitar. Llinás es una rara avis, un profeta en el desierto, un director talentoso y un gurú antisistema. Lo aplaudo y le deseo la mejor de las suertes en todos sus proyectos. Pero con dos, cinco, veinte o cincuenta Llinases jamás conseguiremos tener una industria de cine hecha y derecha. Quizás esa sea una opción válida (quedar reducido a un grupo de artesanos entusiastas), pero si queremos jugar en primera, ir a Cannes, vender nuestras películas en Europa, competir por el Oscar, o llenar las multipantallas no basta con esfuerzos titánicos de gente bienintencionada.

Así como me emociona leer comentarios inteligentes de lectores en éste y otros sitios a la hora de reflexionar sobre un film, un director, un tema, una noticia o una tendencia, me aterroriza la violencia de muchos comments en sites y blogs abiertos a la participación.

Hay una necesidad de desahogarse, de atacar al autor de una nota o columna ya no para refutar sus dichos sino para agraviarlo, desmerecerlo y denostarlo de la peor manera posible.

Es verdad que, como dice el dicho popular, todos somos directores técnicos y críticos de cine, pero eso no habilita a insultar a alguien que, por más que no estemos para nada de acuerdo con su opinión, se tomó el trabajo de redactar un texto de la mejor manera posible.

Me parece que estamos haciendo un abuso del espacio de libertad y opinión que nos dan los medios. Antes, nos quejábamos porque sólo unos pocos "expertos" escribían y daban cátedra. Ahora, que tenemos la posibilidad de contestar, interactuar y polemizar, lo hacemos de la peor manera posible, desde el insulto descalificador ¿Para qué? Si hasta podemos abrir un blog personal en menos de cinco minutos. Así como solemos hacer (y con razón) crítica de los críticos, llegó el momento de hacer también una autocrítica de los lectores.

Ayer, domingo 24/02, leí en el diario Perfil un comentario furibundo de Quintin sobre Tropa de elite, despotricando contra el premio ganado en la Berlinale y, de paso, tildando al presidente del jurado (Costa-Gavras) de inepto e incompetente.

Me hubiera gustado que ganase Petróleo sangriento (un peliculón, sin duda), pero vi la película de José Padilha en DVD y me pareció un film impecable e implacable, con un timing cinematografico muy preciso y con actuaciones excelentes. No me parece que glorifique a la policía (de hecho, al protagonista/relator, creo que es Wagner Moura, lo pinta casi como a un psicopata). Muestra un cuadro de situación muy conflictivo tanto con respecto a los policías como a los dealers y los habitantes de las favelas. El hace una comparación con el cine de Glauber Rocha, pero estoy seguro de que la violencia que había en Brasil en los años '60 no era tan descarnada como lo es ahora (en el resto de America Latina, Argentina inclusive, también se agravó bastante esta problemática).

Con respecto a Costa-Gavras, no hay que olvidar que en la decada del ´70 dirigió películas imperdibles como Z, Estado de sitio o La confesión, con guionistas como Jorge Semprún, entre otros. A lo mejor, lo último que hizo no tiene la eficacia de los otros films, pero siempre me pareció un director muy preocupado por temas testimoniales y urticantes. En lo que refiere a Quintin, es saludable que pudiendo ser un critico más aburguesado siga teniendo esa iracundia juvenil que uno va perdiendo a medida que pasan los años.

Saludos.

¿Por qué todos los cinéfilos, la prensa especializada y los profesionales de la industria se ofuscan tanto con el Oscar? ¿Qué es lo que tanto les molesta? ¿Son los premios del Diablo? ¿Alguien los obliga a punta de pistola a ver la entrega o a consumir las películas nominadas?

A mí me parece que, entre las nominados, siempre aparecen dos o tres películas que luego van a estar entre las mejores del año y la verdad es que disfruto mucho del cholulaje de la alfombra roja, las caras de póker durante la premiación, los chistes y esas cosas ¿Es un pecado? ¿Merezco la repulsa de todos los amantes del cine por eso?

Hollywood es una industria y, como tal, intenta vender lo mejor posible lo que tiene. Hay años que la cosecha es mejor que otras, pero ellos hacen su show con todos los recursos a mano. No me parece más destacable la gente que consume series de TV norteamericanas o a escritores norteamericanos porque eso esté "de moda", mientras que el Oscar es para los "grasas". Seguiré yendo a ver las películas del Oscar y, seguro, disfrutaré de los films de Tim Burton, de David Cronenberg, de Paul Thomas Anderson que aspiran a las denostadas estatuillas. Y, si los guionistas lo permiten, me sentaré frente al televisor para pasar 3 o 4 horas viendo la ceremonia.

Tras analizar la lista de las Ten Top Movies de 2007 llego a la conclusión de que todos aquellos que somos medianamente felices, medianamente realizados en lo afectivo, lo profesional, lo económico, lo sexual estamos marginados del interés de los cineastas y los críticos.

Para tener premios y elogios con un film, los directores tienen que elegir a míseras estudiantes rumanas practicándose un aborto ilegal (4 meses...), a pobres pescadores coreanos cuya hija es raptada por un asqueroso monstruo submarino (The Host), a un delirante Don Quijote que habla en catalán (Honor de cavalleria), a pobres individuos que arrastran su impotencia en múltiples cafés (Café Lumière), a viejas sordomudas que se hacen entender con dificultad en sus remotas ciudades orientales (Be With Me), a sufridas mujeres afganas (A las 5 de la tarde), etc. etc.

Quienes hemos cometido el aberrante pecado de ser felices y sentirnos medianamente realizados no le interesamos a nadie. Estamos marginados, discriminados. No hay quien se ocupe de nuestras vidas y nuestros devenires.

Ha de ser por eso que los films seleccionados como los Top Ten del año han batido records de taquilla congregando multitud de espectadores. Ha de ser tambien por eso que los espectadores han huido espantados de 92 peliculas nacionales donde SIEMPRE, pero SIEMPRE, los protagonistas discurren sobre sus problemas existenciales en playas desérticas fuera de temporada.

La entrada a un cine decente cuesta $ 17.- Señores críticos sesudos: ¿Uds. creen que un espectador de clase media/alta va a pagar el costo de una entrada para ver sufrir a pobres miserables en muchos casos responsables de lo que les pasa? Bienvenido el cine yanqui, viva Encantada, El diablo viste a la moda, La brújula dorada, Ratatouille y películas cuya visión alegra la vida de quienes las ven.

Manuel Aboy
DNI 4.376.680

Dos asiduos lectores de OtrosCines.com estuvieron cubriendo intensivamente las dos recientes semanas dedicadas a la producción reciente de Italia que se realizaron en el Cinemark Palermo y en el auditorio del MALBA y... sobrevivieron para contarlo.

Carta 1
Estuve viendo algunas películas de los dos Festivales de Cine Italiano (en el CINEMARK y en el MALBA). Aquí van mis opiniones:

SATURNO CONTRO, de Ferzan Ozpetek: Muy buena, más allá de algún exceso melodramatico. Este director sabe narrar muy bien y, además, es un exquisito al elegir las bandas sonoras.

MANUAL DE AMOR, de Giovanni Veronesi: Muy efectiva comedia en cuatro episodios. Algunos de ellos son realmente desopilantes.

LA BESTIA EN EL CORAZON, de Cristina Comencini: Una trama muy intensa, tratada a veces con algunos desniveles, pero -más allá de eso- interpretada inmejorablemente.

LA ESPECTADORA, de Paolo Franchi: Esta última la vi en el MALBA el domingo pasado. Filmada con mucho rigor y muy bien protagonizada por Barbara Bolubova (creo que es la actriz de LIBERO).

Ojala que algun distribuidor iluminado se digne a adquirirlas porque, más allá de alguna falencia, cualquiera de estas películas son mucho mejores que algunos bodrios que imponen las majors.

Un abrazo.
Mauricio Gasparini

CARTA 2

Hola, Diego:

Qué lástima que se organice una muestra de películas italianas y los que la hacen no tengan la menor idea de lo que exhiben!!!

Seguramente los organismos italianos no hicieron el menor control de calidad y ni hablar del INCAA y el Cinemark Palermo. Pero sí es seguro que los cocktails y demás eventos sociales no se los perdieron...

Con gran despliegue de marketing (folletería, avisos) se realizó la Semana del Cine Italiano. En el Malba se exhibieron 12 películas del cine joven italiano, entre ellas La Spetattrice, de Paolo Franchi con Barbora Bolubova y Andrea Renzi, que amigos de Torino me habían recomendado.

No pude verla en el Malba, pero advertí que en el Cinemark Palermo exhibían del 22 al 28, a las 13, una película de las que se habían exhibido en el Malba. En una enorme cartelera ubicada en la boletería del Cinemark se anunciaba para hoy, miércoles 28, un film llamado Espectoro (??????) El domingo pasado pregunté en la boletería datos de esa película: nadie me supo dar la más mínima información sobre el título original en italiano, ni datos de director e intérpretes o si ese título ridículo (lo más parecido sería alguien que sufre de tos) pretendía ser la versión española de La Spetattrice. Traté de averiguar durante lunes y martes, pero nadie me supo dar la menor información, por lo que hoy saqué mi entrada a las 13 sin saber si la tal Espectoro era o no La Spetattrice. Y SI, mi deducción fue acertada!!!! La película es excelente.

Es una pena que ni los organizadores ni los exhibidores conozcan el material que tienen entre manos, parecen los canales de películas en cable que no saben nada de lo que programan...

Abrazo.

Manuel Aboy

Es costumbre de las cadenas de exhibición (Village Recoleta, Hoyts Abasto, Cinemark Palermo) exhibir los afiches y los trailers de los próximos estrenos con muchos meses de anticipación. Entre los casos recientes señalo La brújula dorada o Amores asesinos.

Se empieza a hablar de las películas cuando se estrenan en Estados Unidos, Cannes o Venecia. Luego empiezan a subir los trailers a Internet y se los exhibe en los cines y la televisión, y después vienen los making of de las películas que se pasan por cable. Cuando llega el estreno en cines, el espectador siente que la expectativa se diluyó y es como que esa película ya la vió.

Me están gustando mucho las películas de la Semana de Cine Italiano (Manuale d'amore, La bestia nel cuore, La spectatrice, Saturno Contro, de Ozpetek) y uno de los atractivos es la "sorpresa". No conozco los argumentos por anticipado no he visto escenas de los films y no leí comentarios sobre ellos. Las películas lucen "frescas", no están gastadas por anticipado. Un ejemplo a seguir (en mi modesta opinión).

¿Los asesores de marketing de los exhibidores y distribuidores se dan cuenta de que fatigan al público con tanta publicidad anticipada? Ustedes que los tienen cerca, por favor avísenles....

Fui a ver La mujer de mis pesadillas, la película de los hermanos Farrelly, impulsado por la crítica escrita por Diego Batlle y coincido en que tiene un muy buen planteo, buenos momentos de humor (un hallazgo hacer coincidir a Stiller hijo con Stiller padre), pero que se cae al final.

Pero en realidad escribo porque fui a verla al Hoyts de Abasto con un grupo de amigos y, una vez terminada la película me quedé (e hice quedar al grupo), hasta el final de los créditos para encontrar las dos sorpresas que se comentaban en el artículo y.... no hubo nada, excepto los créditos mismos, claro. Como diría el viejo personaje de comics, Condorito: "¡Exijo una explicación!"

Un saludos y felicitaciones por el gran sitio OtrosCines.com, que leo todas las semanas.