Doug Liman se inició a mediados de los años 90 como un promisorio director del cine indie norteamericano con films como Swingers y Go/Viviendo sin límites, continuó su carrera como un digno artesano dentro de la industria (rodó la primera entrega de la saga de Jason Bourne llamada Identidad desconocida), luego ya empezó a aceptar productos de encargo al servicio de las estrellas (Sr. y Sra. Smith) y ahora parece haber desbarrancado por completo con un engendro a puro efecto visual como Jumper.

Casi me animaría a decir que Jumper no es una película sino, como bien la definió el excelente crítico Scott Foundas en el semanario L.A. Weekly, un trailer de 80 mintuos basado en una sola idea conceptual (un conflictuado joven que descubre que tiene el poder de teletransportarse a su antojo del Empire Building de Manhattan al Big Ben londinense, de un paraíso del surf a las pirámides egipcias, de Tokio al desierto del Sahara, del Coliseo romano a... la bóveda de un banco (para robarse unos cuantos millones y vivir como un yuppie) y construido a partir de un despliegue incesante, abusivo, agobiante de efectos especiales generados por computadora.

La "trama" (¿trama?), extraída de una novela pero con menos ingenio que un comic de principiante, enfrenta a los Jumpers (estos superdotados que saltan de lugar en lugar) con los Paladines (unos implacables cazadores liderados por un imposible Samuel L. Jackson), tiene una torpe historia de amor, uno de los protagonistas menos carismáticos que se recuerden en mucho tiempo (Hayden "Anakin Skywalker" Christensen), una dirección sin rumbo ni coherencia (parece un catálogo de hitos turísticos de tarjeta postal) y una banalidad llamativa incluso para un target preadolescente. Lo que se dice, un auténtico salto al vacío.