Si el cine es cada vez más internacional (global), Los crímenes de Oxford es un excelente ejemplo de esta tendencia. Un director español, una novela de un argentino (Crímenes imperceptibles, de Guillermo Martínez), un elenco con actores de todo el mundo (encabezado por el estadounidense Elijah Wood y el británico John Hurt), productoras de varios países y diálogos en inglés para una historia ambientada en uno de los centros académicos más tradicionales del mundo.

En el terreno argumental, este nuevo film del director de Crimen ferpecto y Muertos de risa también es un híbrido, una mezcla entre el whodunit y el voyeurismo hitchcockiano, el juego detectivesco a-la-Agatha Christie, los asesinatos seriales a-la-Pecados capitales, los enigmas a-la-El Código Da Vinci, esa flema e ironía tan british, la filosofía de Ludwig Wittgenstein y la maquinación propia de los genios matemáticos.

Esta acumulación de referencias, citas, homenajes e ideas (varias de ellas con un claro sesgo marketinero) no quiere decir que todo funcione aceitadamente. La película fluye mejor cuando se sumerge en la relación maestro-alumno (la admiración de un joven estudiante por una eminencia que se convierte en una suerte de mentor) que, por ejemplo, cuando apuesta a una mediocre trama romántica entre el Martin de Wood y la bella enfermera Lorna que encarna Leonor Watling.

El film resulta, por momentos, demasiado clásico y hasta solemne (especialmente viniendo de un director desprejuiciado como Alex de la Iglesia) y se sustenta en algunos pasajes más en los diálogos que en la acción. De todas maneras, para aquellos que disfrutan del thriller lleno de vericuetos, de vueltas de tuerca y de misterios insondables, Los crímenes de Oxford resulta un ejercicio bastante sólido y atrapante. En mi caso, más allá de reconocer los indudables méritos del proyecto, me quedé con ganas de un poco del habitual desparpajo de un director que aquí sólo hace gala de su oficio.