Antes de que las enfervorizadas y fanáticas seguidoras de la serie me caigan encima endilgándome un supuesto machismo, una mirada sesgada o un prejuicio degradante y condenatorio debo contarles que descubrí Sex and the City en una época, 1999, en la que viajaba bastante seguido por trabajo a los Estados Unidos y la podía apreciar "en vivo y en directo" durantes sus primeras emisiones, bastante antes de que desembarcara en la Argentina. Se la recomendé de inmediato a mi esposa (por entonces novia y concubina) y no tardamos en convertirnos en adictos (ella más que yo) durante las 6 temporadas que duró en el aire. He disfrutado de prácticamente todo el centenar de capítulos de su historia y, aunque no tenga la visión de género, esa conexión de pares, esa identificación tan propia de las mujeres para con las desventuras afectivas de Carrie, Samantha, Charlotte y Miranda, creo contar con la suficiente entidad como para analizar este gran fenómeno sociológico (y decepcionante resultado artístico) que ha generado la película.

Si hay algo que ha diferenciado a Sex and the City de casi todas las otras series sobre, para y por mujeres -además del carisma de su cuarteto de amigas- es la frescura, la espontaneidad, el desparpajo, la credibilidad y la irreverencia que se percibía en pantalla. Todas esas características -ya lo verán, porque estoy seguro de que todas las fans irán igual a ver la película por más que ésta y muchas otras críticas sean negativas- se pierden en el camino hacia el largometraje.

Sex and the City (la película) es un fenomenal invento de marketing revestido de propuesta cinematográfica, una maquinaria artificial destinada a vender todo tipo de productos (ya no sólo zapatos o vestidos) de la manera más descarada y artera que se pueda imaginar. Es, además, una larguísima historia de 148 minutos que, créanme, es bastante menos que la suma de cinco capítulos de la versión televisiva.

Las amigas de Manhattan están más viejas y eso también se nota en pantalla (lo cual es inevitable y no es ningún demérito). Pero las "chicas", además, se han vuelto mas conservadoras y eso sí debe achacársele al prefabricado, torpe, sobreescrito guión del también director Michael Patrick King. Las otrora cínicas e irónicas hasta lo despiadado referentes del ser neoyorquino se han convertido no sólo en un claro vehículo comercial sino que en pantalla juegan sin demasiado entusiasmo al juego del cuentito de hadas a-la-Cenicienta (con zapato incluído, por supuesto) en versión glamorosa.

Lo peor del film es que ofrece demasiados chivos a cambio de muy pocas sonrisas genuinas. Los one-liners suenan casi siempre forzados, las bromas demasiado predigeridas y calculadas, las interpretaciones -que en la pantalla chica rebosaban naturalidad- aquí lucen casi siempre al borde de la sobreactuación (hay más gestos por segundo que en un sainete televisivo) y, así, el accidentado casamiento de Carrie con Mr. Big, la pelea de Miranda con Steve, el embarazo de Charlotte o los encontronazos de Samantha (la más digna y simpática de todas) con su fornido novio/actor/objeto sexual Smith Jerrod resultan meros trámites para justificar este salto de Sex and the City al cine. Un salto que, visto el resultado final, luce innecesario y que, lamentablemente, se parece demasiado a un salto al vacío.