Que Will Smith es una de las estrellas más taquilleras del mundo no es -a esta altura- ninguna novedad, que su especialidad es la comedia y su papel favorito, el héroe de acción, tampoco. Pero quizá no todos se hayan percatado de que, desde hace ya más de una década, se ha construido en torno de su figura una fórmula que resulta casi siempre infalible y es a la que alude el título de esta crítica.

La mayoría de los tanques encabezados por Will Smith (desde la saga de M.I.B. Hombres de Negro hasta Día de la Independencia, pasando por Wild Wild West) se basan siempre en un concepto ganchero desde el marketing, se estrenan en julio (preferentemente para el feriado del 4 de julio, una de las épocas más rentables del año en el mercado estadounidense), tienen un impresionante despliegue de efectos visuales y suelen combinar acción y comedia en guiones construidos a la medida del despliegue físico e histriónico de su protagonista. Lo mismo sucede -sólo que con escasos méritos y logros- en Hancock.

El concepto de Hancock es auspicioso (un superhéroe borracho y de mal carácter, que reniega de su condición, recibe el repudio de las autoridades, de los medios masivos de comunicación y de la población de Los Angeles y, para remediarlo, acepta los servicios de un experto en relaciones públicas e imagen), pero a los pocos minutos ese gancho se derrite como el hielo en pleno verano californiano. El bombardeo de efectos generados por computadora es tan exagerado (lo que no quiere decir que carezca de situaciones asombrosas) que en la comparación hace quedar a Transformers como una película de Robert Bresson. El guión, lamentablemente, es muy torpe en su reciclaje satírico de la incomodidad que sufren tantos superhéroes modernos y la actuación de Will Smith -si bien está bastante lejos de sus mejores trabajos- es encomiable, ya que debe sobrellevar un personaje que, entre situaciones absurdas, diálogos cancheros y escenas de acción con muy poca carnadura humana, tenía mucho más para perder que para ganar.

Jason Bateman, como el ejecutivo de P.R. que asesora a Hancock, y Charlize Theron, como la esposa de Bateman y ama de casa, cocinera y madre ejemplar devenida en superheroína, también aportan su profesionalismo y un gran esfuerzo por hacer medianamente creíbles y entrañables a sus caricaturescos personajes.

La película, afortunadamente, no se suma a la inflación temporal de tanto tanque hollywoodense que suele superar con creces las dos horas, pero sus 92 minutos (créditos y chistes finales incluidos) resultan también demasiado largos porque no hay aquí un mínimo andamiaje narrativo, un guión medianamente sólido que los sostengan. Pero, claro, a este Hancock todopoderoso lo asisten el poder de los millones (sólo su realización costó 150) y de la pirotecnia visual que tapa con explosiones, persecuciones y tiroteos cualquier bache de su trama (y créanme que son tantos como los de la peor calle porteña), y esa prepotencia de marketing necesaria para conseguir con un estreno simultáneo y de alcance global en varios miles de pantallas de todo el mundo el éxito para el que fue concebido y ejecutado. Si como producto masivo puede parecer una roca, como resultado cinematográfico es tan endeble y desabrido como una gelatina sin demasiado gusto.