Este segundo largometraje de la guionista y directora Alexandra Leclère es una típica comedia de fórmula sobre los efectos del consumismo, del machismo, de la rutina, del individualismo y de la incomunicación en la pérdida de la pasión que amenaza a tantas parejas que ya llevan muchos años juntas.

Leclère es una correcta narradora, el cuarteto protagónico (todos grandes actores) pone el máximo profesionalismo para sobrellevar las penurias de sus personajes, el acabado industrial (en el que se destaca el diseñador cordobés Carlos Conti) luce impecable, pero no es demasiado lo que de sorprendente y novedoso ofrece este previsible reciclaje del ya muy transitado esquema de la guerra de los sexos en el seno de un matrimonio de clase alta (Christian Clavier y Nathalie Baye) y de una pareja de clase media (Gérard Lanvin y Géraldine Pailhas).

Jean-Pierre Ménard (Clavier) es un exitoso empresario casado con Odile (Baye), una mujer cuyo principal pasatiempo es reventar la tarjeta de crédito Gold para comprar todo tipo de artículos de lujo de las mejores marcas. El hogar se completa con una típica adolescente bastante ausente (Demoustier), que poco dice y menos entiende. Sus padres duermen hace (demasiado) tiempo en habitaciones separadas y Odile rehuye los avances de su marido como si se tratara de un sátiro extraño.

Desesperado, Ménard le cuenta sus padecimientos a su chofer Richard (Lanvin) que -si bien tampoco tiene una relación muy estimulante con su pareja Caroline (Pailhas), una aspirante a escritora y madre de dos hijos de un matrimonio anterior- le aconseja a su patrón que le quite el efectivo y el plástico hasta que ella acceda a retomar los encuentros amorosos ("sin sexo no hay tarjeta" es el slogan publicitario del film).

Lo que sigue es una superficial y discreta comedia de enredos que ofrece algunas simpáticas observaciones cotidianas, un puñado de diálogos bien escritos y unos pocos momentos de gracia plena. El resto es puro relleno, con el agregado de dosis demasiado exageradas de humillaciones, cinismo, hipocresía y patetismo entre estos enemigos íntimos. Una película menor dentro de un género que los franceses cultivan desde hace décadas y que suelen trabajar con mejores resultados.