Parece que no hay suerte con las intrigas palaciegas británicas modelo 2008. Después de padecer el innecesario regreso de la gran Cate Blanchett en Elizabeth: La Edad de Oro, ahora nos toca soportar este cuidado y mediocre culebrón artie concebido para el lucimiento del triángulo de bellezas reunido: la morocha Natalie Portman, la rubia Scarlett Johansson y el carilindo australiano Eric Bana.

Estas películas tan prolijas y calculadas, que tienen más de miniserie televisiva (por allí está dando vuelta también una producción sobre los Tudor que emitió People+Arts) que de verdadera sangre cinematográfica, son las que más me tientan para convertirme en cínica y burlona, para despedazar su ampulosidad, su solemnidad y su previsibilidad, pero -a pedido del editor Diego Batlle- voy a contenerme un poco.

He leído decenas, cientos de críticas de este cine de qualité adocenado en el que se destaca la "ajustada" reconstrucción de época, la "vistosa" fotografía, el "riguroso" vestuario, los "espectaculares" decorados o la "climática" música. Pues bien: me importa poco y nada si sus técnicos y artístas se lucen o no en cada rubro porque lo que no se luce es la película en sí.

Una vez que el espectador pierde la fascinación inicial que puede generar el hecho de apreciar a las hermosas Natalie y Scarlett como Ana y María Bolena, las hermanitas enviadas para seducir al rey Enrique VIII y engendrar al hijo varón que la reina Catalina de Aragón (Ana Torrent) ya no puede darle, es poco lo que esta sub-sub-sub Relaciones peligrosas tiene para agregar (más allá de la cabeza que, sabemos, rodará).

El director debutante Justin Chadwick, un inglés surgido de la TV británica (lo cual, conociendo la calidad de muchas producciones de ese origen, no es un dato que lo desprestigie de antemano), pendula entre lo intrascendente y lo irritante. Intrascendentes son, por ejemplo, los montajes paralelos, las escenas de caza o los conciliábulos palaciegos, pero decididamente irritantes son la torpeza con que describe las humillaciones psicológicas que padecen sus criaturas, las horribles y pacatas escenas de sexo o los toques modernosos que intentan demostrar que esta película fue hecha en 2007 y no en los años 30 o 40.

Todavía recuerdo los injustos palos que recibió la talentosa Sofia Coppola por su María Antonieta. Vean La otra Bolena, con las insípidas actuaciones de sus estrellas y con la acumulación de lugares comunes que propone, y luego aprecien el riesgo que la directora de Perdidos en Tokio afrontó en su quizás fallida pero nunca complaciente incursión en la corte de Versalles. Prefiero mil veces una Sofia Coppola excedida en la audacia que un Justin Chadwick refugiado en una corrección casi insoportable.