Esta película de Craig Gillespie (de quien hace poco vimos la mediocre comedia negra Enemigo en casa) resultó una de las grandes sorpresas del circuito indie norteamericano de 2007, sólo eclipsada por la gran faena a la hora de los premios y la taquilla de La joven vida de Juno y, en menor medida, de La familia Savage.

Nominada al premio Oscar al mejor guión original (escrito por Nancy Oliver, responsable de varios capítulos de Six Feet Under), Lars y la chica real es como uno de esos "monstruos" del indie norteameriano con dos caras: por un lado, es una comedia divertida, sensible y un poco bizarra (siempre dentro de los límites aceptables de la corrección política); y, por el otro, no deja de ser un producto atado a la fórmula y en la que además se ve el cálculo.

La producción indie, tan afecta a narrar las desventuras de antihéroes llenos de miserias, traumas y discapacidades en medio de pequeñas y conservadoras comunidades, ha creado una suerte de subgénero con reglas propias y, en ese sentido, Lars y la chica real no escapa demasiado de ese molde.

Pero, al mismo tiempo, esta opera prima de Gillespie se sostiene en la empatía reivindicatoria que profesa por su protagonista, en el encanto de sus personajes secundarios (como la psicóloga interpretada por la gran Patricia Clarkson), en su logrado sentido del humor y en cierta mirada inocentona, por momentos casi naïve, que la diferencian del cinismo altanero y canchero de muchos otros exponentes de este "modelo".

El film tiene como protagonista a Lars (gran trabajo de Ryan Gosling), un tímido e introvertido oficinista veinteañero que, harto de las presiones que soporta (especialmente de la familia impoluta de su hermano) por su alarmante incapacidad comunicativa y social, decide encargar vía Internet a la "chica" de sus sueños: se trata de Bianca, una muñeca inflable tamaño natural y "brasileña" de origen a la que irá incorporando a su vida y a la del pueblo (la "aceptación" social del diferente es propia de un cuento de hadas).

No sé cómo (tenía muchas más posibilidades de terminar hundiéndose en el ridículo), pero Gosling logra -sin caer en el estereotipo ni en la exageración, con una gesticulación mínima y basándose principalmente en los matices de su mirada y su sonrisa- que nos sumerjamos en su mundo interior y podamos ver que hay vida, riqueza y emoción allí donde casi nadie cree que existen.