Si hay una película que los reaccionarios de turno pueden usar para explicar lo que para ellos es un preocupante o insalvable cisma entre el gusto de los críticos y las elecciones de la "gente común", esa bien podría ser Mamma Mia!, una excelente idea mal concebida y peor filmada que -luego de las 30 millones de entradas que vendió el show basado en canciones de ABBA en todo el mundo (2.000 millones de dólares de recaudación)- se convirtió ahora en uno de los musicales más exitosos de la historia del cine con 120 millones de dólares de ingresos en los cines norteamericanos... y sólo superada por Grease, Chicago y La novicia rebelde... ¿Y?

No voy a agredir -como sí lo hacen varios de mis colegas- al público por sus decisiones, pero al menos tengo el deber moral de advertir a quienes lean estas líneas que no se dejen engañar por el indudable gancho que tiene la idea de unir los grandes hits del grupo pop sueco para concebir a partir de las lestras una comedia de enredos románticos durante una despedida de soltero y caótica boda ambientadas en una paradisíaca isla griega ni por el notable elenco de figuras aquí reunidas (uno de los desperdicios más grandes de la historia del cine).

Lo sé, a mí también me gusta distenderme muchas veces con películas ligeras, graciosas y que hasta por momentos resultan un poco tontas e intrascendentes, pero lo que han hecho aquí la británica Phyllida Lloyd -responsable de la puesta de Broadway e (i)responsable de este engendro- y Catherine Johnson (guionista del show y luego de la película) tiene bastante más de trágico (en el resultado) que de divertido (en los torpes gags que intentan redondear).

Puedo entender que -como en la reciente e inmensamente superior Hairspray- todo esté jugado aquí al absurdo, a la exageración, al artificio, pero en Mamma Mía! nadie canta, ni baila, ni actúa medianamente bien. Algunos podrán disfrutar del festival de gestos ampulosos y risas compradoras de Meryl Streep, pero en verdad es como ver a Norma Aleandro guiñando el ojo y contornéandose ante la cámara de un musical de Rodolfo Ledo producido por Argentina Sono Film (la idea me la prestó en un mail el editor Diego Batlle).

Da pena ver cómo coreógrafos, guionistas, músicos y actores destruyen sin piedad, uno tras otro, los bellos, pegadizos, inocentones clásicos de ABBA (hasta Gimme! Gimme! Gimme! A Man After Midnight, Chiquitita, Mamma Mia o la indestructible Dancing Queen caen en la volteada) en medio de un pintoresquismo, una torpeza, una cursileria y una desprolijidad asombrosa para una producción de estas dimensiones (52 millones de dólares de presupuesto).

No me importa -como lo indiqué al comienzo- que me tiren con las cifras de taquilla, con las filmografías de sus estrellas o con los inevitables comentarios de algunos lectores que dirán "es floja pero la pasé bien". Allá ellos. Para mí, no hay manera de defender -ni siquiera desde el lugar del disfrute bizarro- un despropósito artístico y musical como éste. Por si alguien, descree de mis gustos, los invito a que lean aquí la crítica de mi admirada Stephanie Zacharek en Salon.com