En la misma línea de buena parte del cine italiano reciente con proyección internacional (Los cien pasos, La mejor juventud, Romance criminal y un largo etcétera); es decir, una apuesta por el relato épico para narrar la evolución sociopolítica del país a partir de la historia de una familia, este nuevo trabajo de Daniele Luchetti tiene tantos méritos y hallazgos como excesos y defecciones.

De Luchetti guardo un excelente recuerdo de Il portaborse (aquí se conoció como La investigación), thriller político con Nanni Moretti y Silvio Orlando que anticipó varios de los escándalos de corrupción que siguieron a su estreno en 1991.

A la solidez y profundidad de Il portaborse, aquí Luchetti le contrapone una narración más ampulosa, ambiciosa y desmesurada para describir las contradicciones y miserias de una familia de clase media-baja durante los años 60 y 70 y, principalmente, los enfrentamientos y lealtades entre dos hermanos: el joven Accio (gran trabajo de Elio Germano, ganador del premio David di Donatello), formado en un seminario y ligado durante un tiempo a los grupos neofascistas, y Manrico (Riccardo Scamarcio), un militante comunista vinculado a luchas obreras y acciones directas.

La película tiene una narración llevadera, buenos intérpretes y algunos pasajes de gran intensidad dramática, pero resulta inevitablemente torpe y superficial a la hora de describir el contexto de la época (las viñetas sobre el amor libre, Mayo del 68 o Vietnam son tan elementales que en la comparación elevan a Tango feroz a la categoría de obra maestra) en tan solo 100 minutos, mientras que en la historia hay, además, enfrentamientos generacionales, triángulos amorosos, infidelidades, huelgas, atentados, exilios, embarazos, problemas habitacionales, conflictos universitarios, historias de militancia... y mucho más.

Si bien el guión de Luchetti y la dupla Sandro Petraglia-Stefano Rulli (La mejor juventud), basado en la novela Il Fasciocomunista, de Antonio Pennacchi, tiende al trazo grueso, la relación entre los hermanos -eje conductor del film- es emotiva cuando incursiona en terrenos más íntimos que políticos.

Aunque su multiplicidad de facetas, subtramas, derivaciones y connotaciones sociopolíticas daban más para una miniserie que para un film de metraje convencional, Luchetti logra salir bastante airoso del desafío porque es -indudablemente- un realizador con fuerza, inteligencia y talento. Y, así, Mi hermano es hijo único resulta, más allá de los reparos, de sus exageraciones y simplificaciones, una mirada interesante sobre dos décadas de historia de un país siempre convulsionado y fascinate. La italianidad al palo.