El estreno casi simultáneo de Una guerra de película y No te metas con Zohan permite apreciar y comparar dos comedias de carácter que, más allá de cualquier juicio de valor y de sus singulares idiosincrasias, se alejan de la media del producto manufacturado en serie. Más aún, incluso en las imperfecciones, en sus zonas erróneas, se trata de sendas expresiones de anarquía calculada, impetuosas cargas de dinamita que no escatiman las porciones de parodia y sátira a la hora de cargarse a sus respectivas excusas temáticas.

El caso de No te metas con Zohan es muy distinto en tema y forma a su colega de armas (ver aquí crítica de Una guerra de película), aunque la impronta del comediante al frente del batallón permite establecer vínculos de hermandad sanguínea. Escrita, producida y protagonizada por Adam Sandler -quien últimamente había caído en un vórtice de films de olvidable factura-, Zohan es una comedia de gags en la cual el esqueleto argumental hace las veces de soporte y sistema de dosificación de los mismos.

En ese sentido, la presencia de Dennis Dugan como realizador se impone como necesidad logística más que como germen de los resultados a la vista (de manera similar, y sin entrar en ningún tipo de comparaciones, no es relevante plantearse el rol de Fred C. Newmeyer en las clásicas comedias de Harold Lloyd). No estamos ante una comedia sofisticada donde la construcción de un tono o la disposición de diálogos, planos y escenas articule el crescendo del mosaico cómico. Por el contrario, se trata de un film salvaje, bestial, irreverente, en el cual de diez disparos socarrones ocho terminan dando en el centro de la diana.

En principio, debe de ser ésta la primera película en tomarse a la chacota un tema tan complejo -y vigente- como el conflicto entre Israel y Palestina (Intervención divina, de Elia Suleiman, se servía de un tono de comedia absurda para reafirmar un contexto por demás dramático). Con el telón todavía en movimiento, el agente del Mossad que interpreta Sandler deja en claro cómo viene la mano: el protagonista es un superhéroe judío capaz de luchar contra decenas de palestinos armados o de utilizar sus dotes físicas para detener las balas con los orificios nasales.

Harto del espionaje y la violencia, Zohan simula su propia muerte ante su archienemigo, el guerrillero palestino The Phantom (John Turturro), y abandona Israel para recalar en los Estados Unidos; su sueño: transformarse en uno de los mejores estilistas del planeta. Este punto de partida absurdo, infantil sienta las bases de un estilo de comicidad que la película nunca abandona. Tal vez el triunfo más rotundo de No te metas con Zohan sea su particular ingenio para hacer uso y abuso del slapstick más rudimentario y disparar una insólita batería de chistes groseros -dos de sus armas cómicas preferidas- sin por ello perder un gramo de elegancia.

Ese genuino descreimiento en la sensatez y el buen gusto permite que a una secuencia en la cual un incendio es apagado con un chorro gigante de humus le siga el remate de una serie de gags centrados en el supuesto tamaño del miembro viril de Zohan. O que nuestro héroe se “clave” a todas las mujeres mayores de 60 años del barrio y que ello, más que una chanza a costa de las señoras, pueda ser interpretado como un grito (orgásmico, por cierto) de liberación femenina.

De a poco, el film va incorporando su único “mensaje”, relacionado, inexorablemente, con la posibilidad en la ficción de una convivencia pacífica entre judíos y árabes. Es allí, durante la última media hora, donde el film da un par de giros en falso y amaga con desbarrancarse, desnudando sus límites al tiempo que reafirma su estirpe bufona. No te metas con Zohan no posee ni está interesada en tener una mirada clara sobre el mundo, pero sin dudas sabe cómo reírse de él.