Con mi hija mayor, Franca, de casi seis años, fuimos hace un par de semanas a la proyección de prensa de El Ratón Perez 2. Ya habíamos visto en cine y luego en DVD la primera película y a ella le había gustado mucho (a mí también me había convencido bastante). Esta secuela tiene la misma solvencia técnica, aunque para mí resulta un poco menos eficaz que la original. A Franca, en cambio, le gustó tanto como la anterior.

¿Por qué me refugio en la mirada de mi hija para arrancar este texto? Porque es un punto de vista atendible (constituye el target principal al que apunta el film) y porque no tiene ningún valor lo que yo piense de la película, que está destinada a ser uno de los pocos éxitos comerciales del cine argentino durante la temporada veraniega. Pero, como se trata de ser un profesional full-time, aquí vamos con un rápido análisis.

Los segmentos de animación pura están muy bien, más allá de que -claro- no alcanzan la fluidez y los detalles de sus competidoras hollywoodenses. El mundo de los ratones que se dedican a pulir los dientes de los niños, la sobrecarga laboral del incansable Pérez y la subtrama de aventuras y ¿romance? con la entusiasta ratoncita Lola son bastante logrados, pero los problemas surgen cuando los humanos entran en acción. Las desventuras de una familia disfuncional (madre intérprete y compositora de música clásica, padre conductor de noticiero televisivo, niño de ocho años que se lleva bastante mal con su hermana mayor) en una casona no son demasiado creativas y la lucha contra el malvado empresario Gil Penkoff (el español Manuel Manquiña en plan desatado) no termina de convencer. Además, esta segunda entrega -pensada más para los mercados internacionales tras el suceso de la primera- ha perdido casi toda referencia local y su impronta porteña.

El arte de la dupla Gimelberg-Doporto, así como el trabajo sobre la imagen y el sonido, se lucen en una digna secuela que, desde mi aquí insignificante opinión, queda un par de escalones por debajo del primer largometraje. De todas maneras, se trata de un aceptable producto en una industria que, como la argentina, carece de ofertas destinadas al consumo masivo de la familia.