Cine argentino: 92 estrenos y ninguna flor (el año que vivimos en peligro)
Diego Batlle

Primero unos pocos números, pero que dicen mucho:
-El cine argentino tuvo este año la cifra récord de 92 estrenos.
-El cine argentino apenas convocó en 2007 a 3.120.000 espectadores; es decir, el 9 por ciento del total. El año pasado, con 74 novedades había vendido 4.100.000 entradas con una cuota de mercado del 11,6 por ciento.

Algunos dirán que "apenas" se perdieron 2,6 por ciento de la torta y algo menos de un millón de espectadores, pero la sensación que deja 2007 -con el sector caldeado e irritable por decenas de lobbys para mantener o ganar poder y de acusaciones cruzadas (y en algunos casos, anónimas) sobre supuestos actos de corrupción- es bastante más triste que lo que ya de por sí marcan esas cifras.

Durante todo el año se estrenó mucho cine argentino, pero se vió muy poco (hasta los críticos dejamos pasar unas cuantas películas). Y lo que se vio no fue precisamente para entusiasmarse. Hubo cantidad, pero no calidad, salvo aisladas y honrosas excepciones.

El mayor éxito nacional del año (Incorregibles, 750.000 espectadores) recaudó mucho menos que, por ejemplo, Bañeros 3: Superpoderosos, del mismo director, Rodolfo Ledo (1.160.000 localidades en la misma época de 2006). El arca (330.000 personas) quedó lejísimos de El Ratón Pérez (1.020.000) y hasta Isidoro (270.000) hizo menos que la penosa Patoruzito 2 (350.000). Los productores de La señal se quejaron de que con lo cosechado aquí (370.000 tickets) no cubrieron ni siquiera la parte local de ese costoso emprendimiento. Martín Fierro (70.000 espectadores) quedó muy lejos de las expectativas y Tocar el cielo (170.000 entradas) no pudo acercarse a las 530.000 que su director, Marcos Carnevale, había conseguido con Elsa y Fred. Sólo Quién dice que es fácil, de Juan Taratuto, puede considerarse un éxito cabal y sorprendente con sus más de 420.000 personas.

Al cine "de arte" o "de autor" tampoco le fue muy bien. Los 42.000 espectadores que convocó El otro, de Ariel Rotter, quedaron por debajo de los 60.000 que un año antes había conseguido otro film de similar estética y mismo protagonista (Julio Chávez) como El custodio, de Rodrigo Moreno. Encarnación, la muy digna segunda película de Anahí Berneri, apenas llegó a los 13.000 tickets, mientras que su mucho más oscura opera prima, Un año sin amor, había logrado en 2005 más de 22.000.

Tampoco funcionaron demasiado bien el interesante debut de Dady Brieva en la dirección (Más que un hombre, 30.000 espectadores) ni las satíricas ganadoras del último BAFICI (Estrellas y UPA! Una Película Argentina) ni las adustas que triunfaron en Mar del Plata (Ciudad en celo y el documental M), ni el esperado regreso de Esteben Sapir (La antena), ni el de Gustavo Postiglione (La peli), ni el de Ana Katz (Una novia errante), ni el de Fito Páez (¿De quién es el portaligas?) ni el de veteranos como Miguel Pereira (El destino), Eduardo Calcagno (El salto de Christian), Héctor Babenco (El pasado), Beda Docampo Feijoo (Quiéreme) o Eliseo Subiela (El resultado del amor).

Las operas primas fueron, en la inmensa mayoría de los casos, entre intrascendentes y fiascos. El único fenómeno, por premios (desde la Semana de la Crítica en Cannes hasta los autóctonos Sur) y por convocatoria (200.000 personas), fue XXY, el debut de Lucía Puenzo, que además generó apasionados debates entre defensores y detractores. Y quedará para festejar, también, el espíritu lúdico de Sueños de polvorón o la experimentalidad made in FUC de A propósito de Buenos Aires y de El hombre robado (y también la del "mentor" Rafael Filippelli en Música nocturna).

Por el lado de los documentales, al menos, la cosa anduvo un poco mejor. La apuntada M, Pulqui, Los próximos pasados, Fotografías, El exterior, Germán, la vigencia de Pino Solanas con Argentina latente y Cocalero marcaron la vigencia y diversidad del género.

Si aquí la cosa no fue alentadora, el contexto internacional tampoco ayudó demasiado. El año empezó muy bien con los premios para El otro en Berlín, siguió con los galardones para XXY en una sección paralela de Cannes y luego todo se fue desinflando (como aquí) con una floja performance en San Sebastián y una nula presencia en Venecia. El cine argentino perdió protagonismo en los festivales, en los fondos de ayuda internacional y en las carteleras de todo el mundo (ni siquiera tuvo un buen año en España).

Todo indica que 2008 será -incluso si no hubiese grandes esfuerzos- bastante mejor que este aciago 2007. Sólo con los estrenos de los nuevos films de Lucrecia Martel, Daniel Burman, Lisandro Alonso, Celina Murga y Pablo Trapero (todas figuras clave del boom internacional de lo que fue el Nuevo Cine Argentino) ya habrá bastante más tela para cortar que en este año que afortunadamente ya termina para la producción local.

Lo que aún no está muy claro es qué pasará con el BAFICI -la gran plataforma de lanzamiento del NCA- en la era Macri ni mucho menos con la actual gestión del INCAA, tan cuestionada por sectores como DAC y SICA. Transparencia, ordenamiento, democratización son los términos que suelen utilizarse. Es hora de pisar la pelota, de rearmar el equipo y de volver a jugar con talento e inteligencia el partido. El cine argentino, está claro, ha resurgido de sus cenizas muchas veces. Y esta crisis es mucho menos terminal que otras que se padecieron hace no demasiado tiempo. Está en los funcionarios y en los artistas (también, en parte, en los medios) no desperdiciar un momento histórico que el cine argentino supo cristalizar y que hoy está en serio riesgo.

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