por Diego Batlle

Tras la última editorial, que cuestionaba con dureza la falta de apoyo del INCAA al BAFICI y otros aspectos de la política oficial, la presidenta del organismo, Liliana Mazure, solicitó una reunión para aclarar algunos temas. Aceptamos la invitación con la condición de que fuese una charla a agenda abierta y que luego pudiese ser compartida con nuestros lectores. Un diálogo franco que incluyó anuncios varios, cifras y muchos datos.

Mi idea al publicar la columna 2008-Un grito de corazón: a cambiar el rumbo (leer aquí) era, además de alertar sobre el absurdo nuevo capítulo del conflicto INCAA-BAFICI, propiciar un debate sobre cómo debe instrumentarse el apoyo oficial al festival porteño y sobre otros aspectos de la política cinematográfica en momentos en que se está terminando de definir un nuevo Plan de Fomento a la producción, se desarrolla la discusión parlamentaria de la nueva Ley de Radiodifusión y el sector atraviesa una fuerte crisis con una caída en la concurrencia del 11 por ciento (casi tres millones de entradas) en los primeros siete meses del año respecto de igual período de 2007.

El debate -con sus propuestas valiosas, con sus aportes constructivos y, también, con sus chicanas descalificatorias- contó con un centenar de comentarios de mucha gente ligada a la industria, a la crítica y a los festivales. Haber contado con una discusión apasionada y respetuosa a la vez entre dos ex directores del BAFICI a quienes respeto y admiro, como Quintín y Fernando Martín Peña, fue un honor y un placer que estoy seguro compartieron muchos lectores.

En medio de la polémica, recibí un llamado de Mazure en el que me convocaba a un encuentro en su despacho del tercer piso del edificio de Lima 319 para el lunes 11, a las 15 horas. Teníamos tiempo hasta las 16, cuando debía recibir a los representantes de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina. No les puedo contar la cara que pusieron Pablo Bossi, Daniel Burman, Coco Blaustein, Alejandro Doria, Graciela Borges y Pablo Rovito cuando me vieron salir a las 16:05 de la reunión. "¡¿Vos acá?!", me preguntaron casi a coro.

Mazure -a quién había visto apenas en un par de oportunidades, siempre informales, cuando era productora del BAFICI 2001 (era Quintín)- me sorprendió por la naturalidad con que contestó muy diversas preguntas (y cuestionamientos), aunque también confesó varias veces que siente que tiene "demasiados frentes abiertos".

Tras las disculpas de rigor (Mazure calza a la perfección el traje de funcionaria y política) por no haberme invitado a un reciente encuentro con periodistas de cine, arrancamos por el tema central: la relación con el BAFICI. Temo que lo que pueda escribir yo aquí ya haya quedado algo desactualizado, ya que mientras redacto estas líneas se desarrolla una nueva reunión INCAA-BAFICI que podría cambiar (para bien o para mal) el panorama.

Lo primero que les puedo contar es que, más allá de que el daño al prestigio internacional del festival ya está hecho, el gobierno macrista, me aseguraron, se puso las pilas para resolver el tema de la devolución de copias lo antes posible.

Mazure dice que quiere mucho al BAFICI, que es muy importante para el cine argentino, que quiere apoyarlo de manera orgánica, que pretende firmar un convenio para 2009 con la suficiente antelación y que el INCAA vuelva a figurar como sponsor, que quiere discutir con los responsables porteños la mejor manera de articular (un término que le encanta y que repetirá varias veces durante el encuentro) formas de ayudar a toda la producción nacional que allí se presente, que propone aportar pasajes o a hacerse cargo de algunos productos y servicios a los que el Instituto accede con mayor facilidad y a mejor precio.

Pero también sostiene que no puede hacerse cargo de las "herencias recibidas" y de acuerdos de palabra de gente que ya no está en funciones, que tiene "escollos" administrativos para justificar el aporte de 2008 y que ha ayudado a terminar películas para el BAFICI y, se queja, "eso no se me reconoce".

Aprovecha la charla para explicar que el INCAA tuvo que recortar también parte del apoyo que otorga a más de 90 festivales y muestras que se realizan en el interior del país. "Pagamos los pasajes de los artistas que viajan y el envío de copias, pero ya no damos plata para, por ejemplo, el pago de hoteles porque consideramos que ese debe ser el aporte de los municipios que organizan. Con el INCAA siempre se aprovechaban y nos cobraban fortunas", explica.

Ante este panorama, la pregunta, casi inevitable, fue: "¿El INCAA está sin plata?" Mazure desmiente el rumor y -como a mí tanto me gusta- en la conversación empezarán a fluir los números.

-¿Cuál es el presupuesto real del INCAA?

-Trabajamos con un estimado de 130 millones de pesos, pero puede ser más o menos porque depende de la recaudación. De ese total, por ley, el 50 por ciento es para subsidios. Y los otros 65 millones son para los gastos operativos del Instituto, los créditos, los festivales, las secretarías de cultura (le damos 90.000 pesos a cada una de las 24 provincias), la quinta vía documental y muchísimos rubros más que no entran en el otro 50 por ciento.

-¿Se están pagando las deudas en tiempo y forma?

-Desde que asumí en abril estamos ejecutando todo el presupuesto disponible: unos 5 millones de pesos en subsidios y 1,2 millones en créditos por mes.

-¿La recaudación está en baja?

-La que proviene de las salas, sí. Porque ha caido la concurrencia y hay problemas graves en la fiscalización. Por eso, hemos cambiado al gerente y a parte del equipo de ese área. Pero, por otro lado, han crecido mucho los ingresos que nos corresponden vía COMFER, que hoy significan el 70 por ciento de los fondos del INCAA.

-¿Cuáles serán los números del Festival de Mar del Plata?

-El presupuesto es de 6,3 millones de pesos. Creo que ganamos mucho con la incorporación de Fernando Martín Peña y de Virginia Petrozzino, pero yo quiero reformular el perfil y el sentido del festival para que sea funcional a la industria local. Creo que la muestra que realmente queremos se verá recién en 2009.

-¿Ya está definido el aumento del tope de subsidio a 3.500.000 pesos?

-Sí, ese incremento saldrá por decreto en pocos días más y ya estamos redondeando el nuevo Plan de Fomento, que pretendo esté vigente a fin de mes o principios de septiembre. Me falta reunirme aún con algunas entidades, que me siguen acercando propuestas y con las que estamos discutiendo también la crítica situación del mercado de la exhibición para nuestro cine.

-Si el presupuesto no aumenta, pero sí se incrementa el tope de subsidios la relación es clara: más dinero para menos películas...

-Sí, se va a filmar menos, pero quienes lo hagan tendrán mejores condiciones que las actuales. Habíamos quedado muy desactualizados porque los costos de rodaje se dispararon.

-¿Y el apoyo a los nuevos directores?

-Eso está garantizado. Habrá dos concursos anuales inamovibles para operas primas y se instrumentará la quinta vía para películas de ficción (hoy existe para documentales) que sean terminadas en digital. La idea es que haya una suma fija por año para ese rubro y que esa producción nutra a la televisión, que tendrá que emitir muchos más films nacionales cuando se promulgue la nueva Ley de Radiodifusión.

-¿Está segura de que saldrá la cuota de pantalla para la televisión si hoy ni siquiera se cumple la de cine?

-No sólo tenemos el compromiso explícito de la presidenta de la Nación sino que todos los anteproyectos de Ley de Radiodifusión incluyen esta obligatoriedad, algunos de ellos en una proporción incluso mayor a la que nosotros estamos pidiendo. Y con respecto a la cuota de pantalla en las salas, vamos a pelear con todo para que se cumpla. Esa es una de las grandes batallas pendientes. Estamos analizando nuevas medidas, avanzando en la informatización para evitar la evasión y las trampas, y vamos a hacer efectivas las multas a los multipantallas.

-¿Sigue vigente el subsidio a exhibidores (Hoyts Abasto, Village Recoleta y Cinemark Palermo) que destinan una sala fija al cine argentino?

-Sí, lo prorrogamos hasta diciembre, mientras definimos una opción superadora. Me encontré con un acuerdo ridículo firmado por la gestión anterior, ya que el contrato vencía en junio y se retomaba en agosto. Así, los multipantallas contaban con todas sus salas para las vacaciones de julio.

-¿Sirven los Espacios INCAA en las condiciones actuales? Porque siguen abriéndose nuevas salas para este circuito...

-Sí, el último fin de semana anunciamos un acuerdo en Salta. No sé si es la solución definitiva, pero al menos es un paliativo porque en el interior la situación es todavía más angustiante que aquí. El cine argentino, salvo por los festivales y las semanas que se organizan, prácticamente ha desaparecido de las salas comerciales. Estamos tratando de ayudar en la mejora de la proyección, el sonido y el confort de varios cines, pero el INCAA no se puede hacer cargo de todo, no puede ocupar también el lugar del exhibidor. Aunque reconozco que existen muchas falencias en los Espacios INCAA, hay unos cuantos que están funcionando muy bien. El Gaumont, por ejemplo, tiene este año récord de concurrencia.

-¿Hay cambios en el subsidio para lanzamiento?

-Sí, se mantiene el apoyo de 70.000 pesos a cada estreno, pero ahora se manejará desde el INCAA. Nosotros, por ejemplo, podemos firmar acuerdos anuales para publicidad en vía pública y así conseguir mejores precios que el que le hacen a cada productor que negocia por separado.

-¿Y qué plantea hacer con los vergonzosos "3º J"?

-Mientras avanza la investigación judicial, no vamos a dar ninguno nuevo. Todavía tenemos que pagar 7 millones de "3º J" pendientes porque, si no cumplimos con eso, se nos viene un aluvión de juicios. Aún no lo tengo del todo definido, pero los vamos a eliminar o los vamos a limitar mucho y los vamos a aplicar sólo a proyectos con objetivos cristalinos: films para los canales públicos, ligados a fondos como Ibermedia o a coproducciones vinculadas con la RECAM. Les aseguro que estamos haciendo todo lo posible para transparentar el tema y haremos pública toda la información que tengamos sobre este tema. Es mi compromiso.

-¿Cómo están los números del INCAA en materia de gastos operativos?

-Los gastos son muy altos. Tenemos más de 500 trabajadores que, además, por la estabilidad que goza el empleado público, son inamovibles.

-¿Todos trabajan?

-Bueno, ese es el tema... Ahora, por primera vez en la historia del INCAA, tenemos un convenio colectivo de trabajo, con escalafón y esas cosas. Estamos haciendo un relevamiento para saber en detalle qué funciones cumple efectivamente cada empleado.

Quedaron, como siempre, decenas de preguntas (y repreguntas) pendientes. Espero, de todas formas, que esta editorial/entrevista sirva como nuevo disparador para retomar la discusión que tanto aprecio con los lectores sobre el estado de las cosas en el cine argentino. Esto recién empieza.

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