Moreno, en la Berlinale.

Por Diego Batlle, desde Berlín
Cinco años después de haber ganado el premio Alfred Bauer con El custodio, el director argentino regresó a la competencia oficial de la Berlinale con una apuesta todavía más arriesgada: Un mundo misterioso. Con un humor absurdo, narra las experiencias y sensaciones íntimas de un treintañero (Esteban Bigliardi) al que su pareja le pide un tiempo para pensar si quiere continuar con la relación. Inicia, así, un derrotero sin rumbo fijo y con múltiples desventuras. "Me gusta analizar en todas mis historias qué pasa cuando dejamos de ser funcionales e incluso qué pasa cuando la propia película deja de ser funcional a sí misma. Es una buena forma de ejercitar la libertad”, indicó el cineasta argentino.

(Esta crónica fue publicada en el diario La Nación del 17/2/2011).

A la hora de defender sus trabajos, los programadores de los principalees festivales aseguran que una de las funciones esenciales es descubrir nuevos talentos y amplificar la llegada de las películas más pequeñas y arriesgadas y que, por lo tanto, tienen menos posibilidades de difusión frente al poderoso marketing de las grandes producciones. Si bien esa afirmación no siempre es (del todo) cierta, ya que cada vez más el énfasis está puesto en propuestas complacientes y con estrellas glamorosas, sí puede verificarse en el caso del argentino Rodrigo Moreno, quien ayer presentó en el prestigioso marco de la competencia oficial por el Oso de Oro su nueva película: Un mundo misterioso.

Los contrastes en un evento como la Berlinale son mayúsculos y se pueden apreciar a cada instante. Por un lado, el festival ratificó su apuesta por el cine de Moreno, quien ya había participado (y fue premiado) en 2006 con El custodio, al seleccionar otro film suyo que incluso es más audaz y austero que el anterior. Por el otro, ayer programó la conferencia de prensa de Un mundo misterioso pocos minutos antes que la de El discurso del Rey, la casi segura ganadora del Oscar. La atención mediática y los flashes, claro, estuvieron orientados hacia el director Tom Hooper y las estrellas Colin Firth y Helena Bonham-Carter y no tanto hacia la delegación argentina.

Rodada con poco más de 500.000 euros, en coproducción con Alemania y aportes minoritarios de Suiza y Uruguay, Un mundo misterioso es una comedia absurda, asordinada, que describe las desventuras de Boris (Esteban Bigliardi), un joven al que su pareja, Ana (Cecilia Rainero), le pide “un tiempo” para pensar si quiere continuar con una relación que siente demasiado previsible, sin riesgo. El protagonista (un típico antihéroe) entrará en un estado de confusión que lo hará vagar sin rumbo fijo.

En su viaje (tanto interior como exterior), Boris se irá a vivir a un decadente hotel de dos estrellas, adquirirá un viejo auto rumano con el que deberá atravesar una tormenta eléctrica, visitará bares y librerías de usados, seguirá a mujeres por la calle y tendrá algún romance fugaz, irá a fiestas y al casino, viajará sin suerte a Colonia y terminará cenando con un mecánico en la noche de Año Nuevo.

Con un humor negro que por momentos remite al absurdo del cine del finlandés Aki Kaurismäki, del estadounidense Jim Jarmusch o del argentino Martín Rejtman, Moreno se arriesga con un film libre hasta lo anárquico y bastante desconcertante por sus bruscos cambios de situaciones, de tono, y de personajes secundarios. Bigliardi, actor-fetiche de la nueva generación del cine nacional, resulta el intérprete ideal para el atribulado Boris, mientras que en el terreno visual se destaca la fotografía de Gustavo Biazzi en el poco utilizado (en cine) formato casi casi cuadrado (1:1,33).

En la conferencia de prensa que se realizó en el Hotel Hyatt -previa a la función de gala nocturna en el Berilnale Palast, Moreno (quien estuvo acompañado aquí por Bigliardi y el productor Hernán Musaluppi) dio una verdadera clase a la hora de sintetizar el espíritu de su cine y de su nuevo film: “Me interesa que la forma de cada película dialogue con el conflicto del personaje. En El custodio, estaba relacionada con el agobio ante la rutina laboral y obligaba a una puesta en escena más estricta. Aquí, en cambio, se vincula con el periplo errante, impreciso, con los desvíos, con la incertidumbre, con el vacío de alguien al que su mujer le acaba de pedir separarse por un tiempo. Me gusta analizar en todas mis historias qué pasa cuando dejamos de ser funcionales e incluso qué pasa cuando la propia película deja de ser funcional a sí misma. Es una buena forma de ejercitar la libertad”.

Además de Un mundo misterioso, se exhibió ayer en la competencia oficial Our Grand Despair, tragicomedia del turco Seyfi Teoman sobre la relación que se establece entre dos amigos solteros y treintañeros que comparten un departamento de Ankara y una atractiva estudiante mucho más joven que ellos (hermana de un amigo radicado en Berlín) que se va a vivir con ellos luego de la muerte de sus padres en un accidente automovilístico. De la depresión inicial se pasará a la intimidad en un correcto relato sobre el amor y la lealtad que fue bien recibido por el público.

APOSTILLAS

Críticas positivas. Variety y Screen, los dos medios más influyentes en el mercado de Berlín, publicaron reseñas muy entusiastas sobre Medianeras, opera prima de Gustavo Taretto, en las que destacan la frescura de esta historia de amor en tiempos de Internet y le auguran un buen destino comercial y en festivales.

Ventas y acuerdos. En la Fiesta del Cine Argentino que se realizó anteanoche en una disco de Alexanderplatz se comentaban los buenos negocios concretados en las últimas horas respecto de películas como El gato desaparece, de Carlos Sorín, y la comedia Igualita a mí o la concreción de una coproducción con Alemania y Chile para el nuevo proyecto de Martín Rejtman (Dos disparos), a rodarse en octubre próximo.

Puntajes. La película iraní Nader y Simin es la gran favorita de todos. En las calificaciones de los críticos internacionales que publica Screen figura con un promedio de 3,6 puntos (sobre un máximo de 4), aunque seguida muy de cerca por The Turin Horse, del húngaro Béla Tarr, con 3,5.

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