Two Years at Sea, de Ben Rivers.

Nana, de Valerie Massadian.

La británica Two Years at Sea, de Ben Rivers; y la francesa Nana, de Valerie Massadian, son películas valiosas y que, de alguna manera, "dialogan" entre sí.

El Festival de Valdivia dialoga incluso consigo mismo. Inquisidor, plantea confrontaciones entre las películas que compiten, no cual Royal Rumble del wrestling, donde sale victorioso quien por su fiereza se impone en el ring, sino entre dúos que abordan dos lados cualesquiera del prisma de posibilidades, todas válidas, a la que aspiran a propósito de un mismo causante o temática. Si bien el nivel de contestación de una no siempre está a la altura de su opositora, el debate está planteado; atender los argumentos cinematográficos (en pantalla) de ambos expositores ayudará  a orientar las preferencias del cinéfilo en ciernes.

El caso de turno es el de Two Years at Sea, de Ben Rivers; y Nana, de Valerie Massadian. Ambas registran personajes solitarios dueños de su propio espacio que acomodan a sus respectivas fantasías: el viejo Jake se interna en un bosque de Escocia en pos de mimetizarse entre árboles, lagos y animales salvajes, que seguro admira, y la pequeña Nana, en la Francia rural, amaga adultez entre muñecas y cuentos de hadas. Jake es un disidente del urbanismo mientras Nana pareciera una mujer perspicaz atrapada en la virginidad del campo. Pero qué sería el cine si la puesta en escena no definiera el estilo del cineasta. El cine hubiera muerto en la adolescencia si midiéramos las películas según el discurso, según los Temas.

Rivers sí está enamorado de su personaje -antes ya lo había filmado en This is My Land-, lo observa y se deja sorprender por su excentricidad, lo acompaña en su aventura por dominar el lago, por dominar los cielos desde su casa en el árbol. Jake realiza muchas actividades, tantas cuantas le permite ese campo virgen donde se ha internado, pero no al ritmo agitado y exigente de plazos como lo demanda la ciudad, que abandonó precisamente por agobiarlo. Entonces, para conocer al personaje que Rivers nos presenta -ergo, analizar la película desde un lado objetivo- debemos hacer siquiera el intento, espectadores presurosos del drama, de ver el mundo como éste se lo plantea. El calificativo de “contemplativo” ya comienza a oler mal.

En cambio, Massadian dirige a la niña, la hace crecer con el sonido de la claqueta, la ingresa a un plató natural. Cada paseo de aquella infanta tiene como objetivo forjar adhesión y complicidad del espectador antes de que la directora entre en sus débiles carnes para imprimirle una madurez que pretende agrisar, si no solemnizar, el universo infantil. Durante el transcurso de la película, los adultos se van ausentando, acaso porque Nana absorbe la esencia de su participación y lo proyecta en la pantalla como actriz. Una nena cargada de matices e inquietudes es la que finaliza la película. La identificación de detalles, que en casos varios definen un texto, solo es posible si se disfruta de la observación. No debe ser una exigencia sino una predisposición del espectador ejecutarla.

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