Roberto Stábile.

Representantes de ambos países explicaron el estado de las cosas en ambos países.

Los estrenos esporádicos -para colmo de males reducidos en su mayoría a comedias menores- y cierta presencia en los festivales constituyen la realidad en la Argentina respecto del cine italiano actual. En ese sentido, la presencia en Pinamar del Secretario General y Director de Relaciones internacionales de la Asociación Nacional de Industrias Cinematográficas y Audiovisuales (ANICA), Roberto Stábile, y de la directora de Festivales de Intramovies, Manuela Mazzone López, sirvió para echar luz a la actualidad de la producción de ese origen.

“El 2011 fue un año muy importante para el cine italiano pero con resultados contradictorios porque bajó mucho la producción pero la cuota de pantalla llegó al 40 por ciento”, aseguró el dirigente. El panorama restante es bastante similar al argentino: concentración de taquilla en pocos títulos (las 12 películas más vistas acapararon el 30 por ciento de las entradas), falta de espacios de exhibición, la televisión como principal aliado económico y una enorme cantidad de estrenos nacionales lanzados en determinadas fechas que generan la “canibalización” de las películas, tal como definió Stábile. A todo eso se suma la crisis económica. “Nos dificulta mucho la distribución nacional e internacional, nos costó mucho encontrar apoyo local para los lanzamientos. Incluso en este momento en Italia no se prestan fondos para esta área. Los recursos estatales que existieron entre 2006 y 2008 ya no son una realidad”, alertó Mazzone López.

Esa crisis es una de las causas principales de la discordancia entre la industria local y el Estado. “No hay política de ayuda, y eso es bueno y malo a la vez. Antes, se hacían solamente películas para cobrar el dinero, pero ahora un productor analiza lo que le conviene. Por eso, se hacen muchas comedias populares, que es lo que más vende, y casi no hay cine de autor independiente”, aseguró, antes de citar el ejemplo de Inmaduros, uno de los tres films italianos programados en este festival.

El film de Paolo Genoveseç fue el segundo título local más visto en su país, con una convocatoria que superó los 15 millones de euros de recaudación. Sin embargo, para Stábile, las dos figuras más reconocidas de la industria siguen siendo Nanni Moretti y Roberto Benigni.

Más inhóspita aún para esta región resulta la cinematografía procedente de la República Checa, país del que -sin embargo- se han visto tres films en el último BAFICI, Eye over Prague, Katka y la coproducción Matchmaking Mayor. “Se hacen alrededor de 40 películas anuales, y un poco menos de la mitad son en 35 mm. Eso demuestra cómo ha crecido el formato DCP”, destacó el Agregado Cultural de la Embajada de la Républica Checa en Argentina, Ondrej Pometlo. Como en Italia y en gran parte del mundo, los films norteamericanos concentran el 75 por ciento de la taquilla, mientras que solamente una comedia protagonizada por actores reconocidos localmente logró acercarse a la cima. Los hombres con esperanza, traducción aproximada de su título original, vendió 852.000 entradas, cifra nada despreciable para un país con poco más de tres millones de habitantes.

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