BAFICI 2012 Conociendo a los directores de la Competencia Argentina: José Luis García (La chica del sur)
Diego Batlle
A siete años de la premiada participación con Cándido López, los
campos de batalla, García regresa al festival con un documental con
elementos autobiográficos, pero rodado en Corea.
Información del catálogo del BAFICI
Título original:
La chica del sur Título en inglés: The Girl from
the South Director: José Luis García Año: 2012 Formato:
HD Color Duración: 94' Intérpretes: Lim Sukyung, Alejandro
Kim Guión: José Luis García, Jorge Goldenberg Fotografía: José Luis García
Edición: Alejandra Almirón, Alejandro Penovi, José Luis
García Producción: José Luis García, Gabriel Kameniecki
Sinopsis/Reseña: El azar hizo que el fotógrafo y cineasta
José Luis García viajara a Corea del Norte en julio de 1989, poco después de la
masacre de Tian’anmen, al Festival Internacional de Jóvenes y Estudiantes
celebrado en Pyongyang. Pero lo que parecía sólo un encuentro de delegaciones
socialistas de todo el mundo, cruzando una de las fronteras más inexpugnables
del viejo mundo comunista, se vuelve una obsesión de García al descubrir que la
militante pacifista Im Su-kyong, de Corea del Sur, aparece y revoluciona el
evento anunciando que atravesará a pie ese límite para volver a su país. Veinte
años después de haber registrado ese período fascinante con su cámara Super VHS,
García decide volver tras los pasos de esa mujer enigmática. Zigzagueante y
explosiva, La chica del sur está marcada por la singularidad de
una vida en el huracán de la historia, pero también por el ojo –y la voz,
reflexionando sobre el propio proceso– de un cineasta que ve en un personaje la
condensación de lo que cree que vale la pena ser filmado.
Biografía: Nació en Buenos Aires en 1965. Se formó junto a
Ricardo Becher y fue discípulo de Felix Monti. Además trabajó como director de
fotografía con los directores Martín Rejtman, Fernando Spiner y Alejandro
Agresti, entre otros. Realizó el largometraje Cándido López, los campos
de batalla (BAFICIi 2005; premios del público y SIGNIS, Cóndor al Mejor
Documental y al Mejor Guión Documental).
Entrevista con OtrosCines.com
-¿Cómo definirías tu película
(historia, búsquedas) y cómo fue el proceso artístico y económico para poder
realizarla?
-Es la historia de una búsqueda tan insensata como
inevitable que, por suerte, fue acompañada por una cantidad de personas e
instituciones que creyeron que podía transformarse en una película.
-¿Qué significa esta nueva selección para la competencia oficial del
BAFICI y qué expectativas tenés ante este estreno?
-Siento que
el BAFICI es el lugar natural para estrenar la película, por la excelente
experiencia que viví con la presentación de mi película anterior,
Cándido López, algunos años atrás, y por todo el proceso de
seguimiento de la película -desde el work in progress hasta el premio del Fondo
Metropolitano de las Artes- que hicieron desde el festival y que nos ayudó mucho
en distintas etapas de la producción. Es una película algo exótica. La verdad,
tengo muchas expectativas por ver si hay química o no con el público en
general.
-¿Cómo ves el panorama del cine argentino independiente a nivel de
financiamiento, calidad técnica y artística, y posibilidades de difusión
comercial?
-En relación a la financiación, me parece que sería
ideal poder combinar los subsidios que existen a nivel estatal con la
implementación de una ley de mecenazgo, como tienen los brasileños. Hay
determinado cine que puede ser más afín a la inversión privada y otro que
necesita el apoyo de organismos que no juzguen su potencial comercial sino su
potencial artístico. De todas formas, me parece que el tema más crítico es el de
la difusión comercial. Debería haber mayor cantidad de salas pequeñas que
proyecten cine independiente con apoyo institucional, tanto nacional como de los
municipios.
-¿Te molestaron los dichos de Thierry Frémaux respecto del “suicidio”
del cine argentino? ¿Coincidís con la idea de una crisis en el cine
nacional?
-Desde los grandes festivales como Cannes tienen una
mirada fragmentaria de la cinematografía de un país, enfocada sólo en el cine de
autor. Yo creo que es algo más complejo, con distintas vertientes. Más autorales
unas, más comerciales otras. No me gusta generalizar. Para mi seria un suicidio
si el INCAA dejara de financiar al cine argentino.
Críticas
