Crítica de El invierno llega después del otoño, de Nicolás Zukerfeld y Malena Solarz (Competencia Argentina)

En la primera escena Pablo (Guillermo Masse) y Mariana (Marina Califano) terminan de tomar un café. Sabremos que se acaban de separar, aparentemente en muy buenos términos. Lo que sigue son dos historias independientes: primero la de él, en otoño; y luego la de ella, en invierno.

Ambos integran esos imprecisos universos literario, periodístico, universitario y cinematográfico por lo que las historias tienen que ver con ediciones y presentaciones de libros, escrituras de textos, rodajes (hay incluso una escena de cine dentro del cine con el propio Zukerfeld en pantalla), pero también fiestas varias, múltiples enredos amorosos y venta de celulares y drogas (aunque el celular también puede ser una droga).

Tal como plantearon los directores la película apunta a un tono medio (ni demasiado divertido ni solemene), mientras que algunos diálogos ingeniosos que suenan demasiado escritos (y recitados), y cierta apuesta por la deriva de los personajes pueden generar cierta distancia y frialdad.

En la línea del cine de Matías Piñeiro (aunque menos virtuoso y pretencioso) y con otro notable aporte del director de fotografía, Fernando Lockett (figurita repetida, por suerte, en el mundillo FUC), El invierno llega después del otoño se apropia -con su impronta nouvelle-vaguera- de la ciudad y no se refugia en sus limitaciones presupuestarias para utilizar múltiples locaciones y personajes. Un cine de búsquedas y riesgos que, en definitiva, se agradece.


Nuestra entrevista con los directores