Críticas
BAFICI 08 (Competencia internacional): Profit Motive and the Whispering Wind, de John Gianvito
El país que no miramos
Gianvito recorre tumbas de mártires y carteles de sitios donde se produjeron las peores masacres contra alzamientos de esclavos y protestas sindicales para ofrecer un lírico, austero (no hay diálogos ni voz en off) y al mismo tiempo impiadoso retrato sobre el derramamiento de sangre a lo largo de la historia de los Estados Unidos.
Este documental-ensayo de fuerte contenido político (sin por eso apelar a un sólo diálogo ni a la voz en off, como si se propusiera ser el anti-Michael Moore) ofrece unos planos (en su mayoría fijos) muy expresivos sobre banderas, flores, bosques y gusanos en las tumbas de los cementerios.
Algunos breves pasajes de animación artesanal, casi casera, a cargo del propio Gianvito no agregan demasiado a un film lleno de lirismo, melancolía y significación.
Suele decirse que hay que estudiar el pasado para entender el presente. Aquí, sirve espiar la decadencia del presente para comprender el pasado.
En este sentido, las imágenes finales de los movimientos sociales de protesta, desde los de hippies y pacifistas hasta los de inmigrantes, resultan un cierre contundente que vincula el pasado y el presente de un país en el que, parece, poco y nada ha cambiado.
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CRÍTICAS ANTERIORES
Este retrato reconstruye, con varios pasajes de bienvenida intimidad y otros en los que cede a los dictados del registro promocional, los últimos cuatro años de carrera de una artista en permanente ascenso.
Tras su paso por los festivales de Venecia, Telluride, Busan y San Sebastián, llega a algunas salas argentinas la más reciente película del director de Historias de familia, Margot y la boda, Greenberg, Frances Ha, Mientras somos jóvenes, Mistress America, Los Meyerowitz: La familia no se elige, Historia de un matrimonio y Ruido de fondo, que el 5 de diciembre desembarcará en la plataforma de Netflix, productora del film.
El nuevo largometraje del director de Luke and Brie Are on a First Date (2008), This is Martin Bonner (2013), Morris From America (2016) y Little Fish (2020) es una muy ágil y simpática comedia romántica que envuelve ciertos conflictos más propios de un melodrama algo excesivo y recargado.
Tras salir de su segundo período en prisión en 2023 y de ser autorizado por las autoridades de su país a viajar fuera de Irán, el notable director de El globo blanco, Offside, Crimson Gold, Esto no es un film, Tres rostros y No hay osos ganó el máximo galardón de Cannes y luego arrasó en decenas de otros festivales y premios anuales con esta intensa, política y provocadora historia que lo consagra como un realizador que no solo obtuvo la Palma de Oro sino también el Leopardo de Oro en Locarno 1997 por El espejo, el León de Oro en Venecia 2000 por El círculo y el Oso de Oro de la Berlinale 2015 por Taxi. Póquer cinéfilo.
Estimada Martina: escribo estos comentarios para que lectores desprevenidos no se dejen llevar por los elogios interesados de los señores críticos. No creo que sean ofensivos ni tengan odio y envidia. Me parece que sos muy discriminatoria y no veo demasiado amor que digamos en tu deseo de que yo disfrute viendo porquerías. Tambien te aclaro que no son solo porquerías lo que se ve en el circuito comercial, lo tuyo suena a snobismo.
Estimado Guillermo: ¿para qué escribís estos comments ofensivos? No vayas a verlas y listo. Ballast, que aún no ví, tuvo muy buenas críticas en todo el mundo y Gianvito es un director realmente independiente y muy interesante, al menos para mí. ¿Por qué todos los que no piensan como vos deberían ser corruptos? Tus comentarios siempre tienen odio y envidia. Ojalá disfrutes viendo porquerías en el circuito comercial...
¿Esto es una broma al público? <br /> ¿¿Una hora mirando lápidas, epitafios y tumbas llenas de gusanos??? ¿Cuánto les paga el BAFICI a los críticos para que elogien estos bodrios o adefesios como "Ballast"? Les dan un pasaje gratis a algun Festival ignoto a cambio de estos disparates? O los conforman con sandwichitos y vinito?