Crítica de “Tori et Lokita”, de Jean-Pierre y Luc Dardenne (Competencia Oficial) - #Cannes2022

Dos veces ganadores de la Palma de Oro por Rosetta y El niño, los hermanos belgas regresaron a la sección principal de Cannes con una mirada franca y desoladora a la problemática de la inmigración africana.

Tori et Lokita (Bélgica-Francia/2022). Guion y dirección: Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne. Elenco: Alban Ukaj y Pablo Schils. Fotografía: Benoit Dervaux. Duración: 88 minutos.


A esta altura de sus vidas y sus carreras, con un estilo propio muy reconocido y una mirada sobre el mundo de profundo humanismo y consternación por las profundas diferencias sociales, es imposible pedirles a los hermanos Dardenne que cambien o se renueven. Está claro que ya han concebido sus mejores trabajos y que solo queda persistir en el camino de la concientización y la reivindicación de los más desfavorecidos del sistema. En la consideración crítica les ha pasado algo parecido a Ken Loach: muchos ya los miran con desdén, con cierto hartazgo y no poco desprecio. A mi, en cambio, su obra me sigue resultando atinada y en varios aspectos valiosa. No pretendo que me sorprendan, me contento con que me acompañen con sus películas nobles en la reivindicación de la empatía y una mayor justicia.

Vamos, entonces, a Tori et Lokita que, como su título lo indica, está protagonizada por dos hermanos de origen africano que intentan sobrevivir en el hostil submundo belga. Lokita tiene 16 años y no consigue que le den los papeles de residencia; Tori, de 12, es un pibe entrañable, simpático e inteligente (quizás demasiado entrañable, simpático e inteligente) que sí tiene la documentación en regla porque ha ingresado en carácter de refugiado. Pero él está dispuesto a hacer todo lo que haga falta para ayudar a su hermana y encima que les sobre algo de dinero para enviarle a su madre y los otros cinco hijos.

Cuando hablamos de submundo no son solo precarias condiciones de empleo y vivienda, sino de tráfico de drogas, prostitución y hasta trabajo poco menos que esclavo (no ahondaremos en detalle para no spoilear lo que especialmente Lokita tiene que sobrellevar). Si bien ambos tendrán efímeras y ocasionales ayudas y gestos de solidaridad, el entorno es casi siempre sórdido, violento, desgarrador.

El estilo de los Dardenne es tan... dardenniano que no cambia ni un ápice. Mucho plano secuencia con cámara en mano pegada a los personajes y un trabajo minucioso y delicado con los actores, muchos de ellos no profesionales, como el caso de los protagonistas y debutantes absolutos Alban Ukaj y Pablo Schils. ¿Qué a esta altura las películas de los Dardenne son un poco previsibles? Sin dudas, pero están concebidas con enorme tensión, sensibilidad y una mirada sin medias tintas sobre el estado de las cosas que desde este espacio compartimos.

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