Crítica de “La casa del dragón” (“House of the Dragon”), precuela de “Game of Thrones” (HBO Max)

El esperado regreso del “multiverso” de Game of Thrones es con una historia ambientada casi dos siglos antes de la exitosa serie finalizada en mayo de 2019. Y, más allá de su imponente despliegue de recursos y la espectacularidad de muchas escenas, resulta un melodrama con más sadismo que profundidad psicológica.

 

La casa del dragón (House of the Dragon, Estados Unidos/2022). Creadores: George R.R. Martin y Ryan J. Condal. Showrunners: Ryan J. Condal y Miguel Sapochnik. Dirección: Miguel Sapochnik (3 episodios), Greg Yaitanes (3 episodios), Clare Kilner (3 episodios) y Geeta Vasant Patel (un episodio). Elenco: Paddy Considine, Olivia Cooke, Emma D'Arcy, Matt Smith, Steve Toussaint, Eve Best y Rhys Ifans. Música: Ramin Djawadi. Duración: 10 episodios de entre 54 y 66 minutos cada uno (6 vistos para esta reseña). Un capítulo nuevo disponible cada domingo en HBO y HBO Max.

Tras el éxito a escala global de las 8 temporadas de Game of Thrones, HBO anunció que la franquicia (y su mitología) continuaría con múltiples spinoffs. El primero en llegar, poco más de tres años después del final de GoT (19 de mayo de 2019), es La casa del dragón, transposición de la novela Fuego y sangre (2018) escrita por el propio George R.R. Martin.

Ambientada 172 años antes de los hechos narrados en GoT, La casa del dragón se concentra en las luchas intestinas dentro de la Casa Targaryen, por lo que quienes hayan visto la serie original sabrán que se viene un festival de excesos. Ya en el primer episodio dirigido por el también showrunner (y veterano de GoT) Miguel Sapochnik hay un parto en el que se sacrifica a la madre para que nazca el bebé, violentas justas a caballo y con lanzas, una matanza a puro gore en el que se cortan brazos, genitales y cabezas, escenas de sexo y las primeras apariciones de los dragones. Todo narrado de manera bastante obvia y subrayada (GoT tampoco fue precisamente un ejemplo de sutileza) con abuso de montajes paralelos en busca de mayor ritmo y tensión.

Sin entrar en mayores detalles que derivarían en inconvenientes spoilers, La casa del dragón tiene en el centro de la escena al Rey Viserys Targaryen (el siempre eficaz Paddy Considine), elegido monarca por los señores de Westeros. El problema es que resulta demasiado amable y bondadoso para el cargo y sus rivales verán en ello una creciente debilidad que se sumará a su degradación física. Las tensiones aumentarán cuando él decida que su heredera para el Trono de Hierro sea su hija mayor Rhaenyra (Milly Alcock de joven y luego reemplazada por Emma D'Arcy) para furia de una mayoría masculina (patriarcal y machista, claro) y en especial de Daemon (Matt Smith como un estereotipado villano), al que veremos sobresalir en el campo de batalla, como jinete de dragones y, claro, como conspirador.

Además de Rhaenyra, el otro personaje femenino central es Alicent (Emilia Carey de joven y después encarnada por Olivia Cooke), una de las mujeres más bellas de los Siete Reinos e hija de Otto Hightower (Rhys Ifans), Mano (derecha) del rey. De todas maneras, la presencia de ellas y su cercanía al trono no evitan que la serie incluso en tiempos de corrección política caiga de forma reiterada en la misoginia y -como quedó dicho- en el sadismo (véase la cruel matanza de un ciervo en el tercer episodio).

Con el correr de los episodios -claro- los personajes van envejeciendo y en algunos casos (sobre todo en el de las mujeres) se apuesta a mitad de temporada por un cambio de intérpretes, lo que genera en primera instancia molestias en cuanto a continuidad y a sostener una empatía que ya venía bastante complicada.

Si en este festival de dragones voladores, secuencias bélicas, celebraciones multitudinarias, excesos alcohólicos, orgías, toques de incesto, tortuosos partos e intrigas palaciegas (Targaryen contra Targaryen) falta carnadura y profundidad psicológica, sobran como compensación momentos de espectacularidad y épica. El generoso presupuesto de 20 millones de dólares por episodio (200 millones en total para la primera temporada) permitió un enorme despliegue de escenas de masas y sofisticados efectos visuales. El impacto y la espectacularidad, por lo tanto, están aseguradas para los próximos diez domingos.

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