Críticas
Cine argentino en salas y en streaming
Crítica de “Casi muerta”, de Fernán Mirás, con Natalia Oreiro y Diego Velázquez
-Este segundo largometraje como director de Fernán Mirás luego de El peso de la ley (2017) es una remake de la exitosa película vasca Bypass (2012) que combina con más aciertos que carencias elementos propios de la comedia en su variante más negra y también en su vertiente más romántica.
-Tras su paso por las salas, donde fue visto por 150.000 espectadores, el film ya está disponible desde el 1 de Septiembre de 2023 en el servicio de streaming HBO Max.
Casi muerta (Argentina-Uruguay/2023). Dirección: Fernán Mirás. Elenco: Natalia Oreiro, Diego Velázquez, Paola Barrientos, Ariel Staltari, Alberto Ajaka y Violeta Urtizberea. Guion: Beatriz Carbajales, Rodrigo H. Vila y Fernán Mirás, basado en la película Bypass (2012), escrita por Patxo Telleria. Dirección de arte: Jose Pepe Uría. Música: Emilio Kauderer. Edición: Ariel Frajnd. Fotografía: Daniel Ortega. Distribuidora: UIP. Duración: 105 minutos. Apta para mayores de 13 años.
María (Natalia Oreiro), Javi (Diego Velázquez), Paula (Paola Barrientos) y Lucas (Ariel Staltari) son amigos desde la infancia, pero el tiempo y la distancia (Javi se ha ido a vivir a Montevideo) los han separado un poco. Sin embargo, cuando María sufre un ataque cardíaco que la deja en un estado muy precario (le diagnostican un mes de vida que le permitirá con suerte llegar hasta Año Nuevo), allí están sus tres compinches para acompañarla.
Paula, la mejor amiga y confidente de María, está casada con Mudo (Alberto Ajaka) y es madre del pequeño Nano (Filippo Carrozza); Lucas es un freak cuya obsesión es encontrar una compañera con la que pueda tener un hijo o hija y cumplir así su sueño de ser padre; mientras que Javi, que en Uruguay está en pareja con Julieta (Violeta Urtizberea), carga con la frustración de nunca haber hecho explícito el amor que desde pequeño siente por María. Y, como ese sentimiento es recíprico, se desatará justo cuando a ella le quedan pocos días de vida.
Si el punto de partida puede sonar demasiado melodramático, esta muy libre transposición de la comedia vasca Bypass apuesta, más allá de algunos excesos de sentimentalismo (no ayuda, en ese sentido, la siempre recargada y subrayada música original compuesta por Emilio Kauderer), por un bienvenido humor negro que aborda el miedo a la muerte desde un lugar alejado de la solemnidad y el golpe bajo. Incluso algunos convencionalismos propios de la comedia romántica (la presencia de una tercera en discordia como Julieta con los enredos que eso implica o la dificultad para concretar un encuentro íntimo a pesar del fuerte deseo que comparten ambos protagonistas) son trabajados con bastante fluidez y ligereza por un Mirás que ya había mostrado ciertos interesantes atributos como narrador en El peso de la ley.
Es cierto que los múltiples elementos de Casi muerta (desde la impronta navideña hasta el lugar común de cumplir ciertos deseos antes de la muerte o las por momentos ridículas justificaciones médicas para la cambiante situación de María) generan inevitables desniveles en la trama y en la eficacia del relato, pero incluso en sus pasajes menos lucidos y más estereotipados suele aflorar el carisma, la empatía, la gracia y la ductilidad de un elenco que trasciende hasta las zonas menos logradas del material tragicómico que le toca en suerte. Así, aun con sus altibajos, Casi muerta regala unos cuantos pasajes audaces, inquietantes y provocadores que la destacan dentro de un cine argentino no demasiado habituado a la comedia negra.
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Basada en una película española llamada BY PASS, esta comedia dramática adaptada al Río de la Plata cuenta la historia de una mujer cuarentona llamada María (Natalia Oreiro) que luego de una crisis cardíaca le diagnostican un mes de vida. Sus amigos Paola (Paola Barrientos) y Lucas (Ariel Staltari) deciden avisarle a Javier (Diego Velazquez) que vive en Montevideo para que venga a pasar el último mes a Buenos Aires y volverse a encontrar los cuatro. La película juega permanentemente entre el humor negro y el inexorable avance de la muerte que resulta bastante dramática con un resultado algo desparejo. Está claro que el cuarteto de protagonistas se desenvuelve muy bien en toda la parte de comedia, sobre todo cuando se trata de humor negro, pero en la parte dramática toda cae sobre las espaldas de Natalia Oreiro que trabaja bien pero tiene que esforzarse bastante porque el texto dramático tiene debilidades Aún siendo despareja es una película divertida y, por momentos, muy disfrutable (7/10)
Todos talentosos, nadie puede poner en duda eso. Sin embargo, la película es aburrida, lenta, fuera de timming y cero graciosa. Una forma de hacer cine que ya quedó muy vieja: filmar mucho y todo al mismo ritmo, con actuaciones previsibles y muchos clichés, total después lo arreglamos en la edición y en la (horrorosa) musicalización. Fue como estar viendo Un argentino en Nueva York 2.