Críticas
Vivir al límite, de Kathryn Bigelow
La guerra como adicción
La talentosa realizadora de Cuando cae la oscuridad, Testigo fatal, Punto límite, Días extraños y K-19 narra el día a día de tres expertos en desactivar bombas durante la guerra de Irak. La directora evita "explicar" el trasfondo político y reniega de los parlamentos didácticos o emotivos para dedicarse a construir una sofisticada puesta en escena que describe a la guerra como una droga que convierte a sus protagonistas en mercenarios de su propio deseo de acción adrenalínica. Una audaz búsqueda por resignificar el cine de género que merece la catarata de premios que está recibiendo.
Estreno
04/02/2010
Publicada el 30/11/-0001
En Vivir al límite, ningún personaje "explica" el trasfondo político de la invasión norteamericana a Irak, no se escuchan grandes parlamentos sobre el valor de la vida y ninguno de sus jóvenes protagonistas se "hace un hombre". La película se limita a retratar el día a día de tres soldados situados en el corazón de la contienda, una existencia suspendida al borde de la catástrofe y organizada como un ritual macabro y trepidante. Así, con su compromiso radical con una realidad particular (el guión del film está basado en las experiencias vividas en Irak por el periodista Mark Boal), Bigelow aspira a oxigenar el modo en que el cine de género se relaciona con la ideología y la filosofía: apelando a los componentes estratégicos, geométricos y físicos de la acción.
Vivir al límite acompaña a un grupo de expertos artificieros (desarmadores de bombas) destacados en Irak y asume el objetivo de retratar la guerra como adicción, como una droga que se asienta en el imaginario de sus participantes y los convierte en mercenarios de su propio deseo de acción adrenalínica. Para conseguirlo, Bigelow construye un sofisticado mecanismo de "repetición con variaciones" en el que, misión tras misión, los soldados se someten a la tensión de la inacción, a la espera del estallido final. No hay en la película rastro de intereses petrolíferos, ni armas de destrucción masiva, sólo tres hombres enfrentados a la única fuerza motora válida, útil, en el contexto de la batalla: la supervivencia.
A nivel dramático, el film recuerda intensamente a las películas bélicas de Samuel Fuller (Más allá de la gloria/The Big Red One, Cascos de acero/The Steel Helmet), mientras que la puesta en escena podría formularse como una suerte de Tony Scott vaciado de épica y de estallidos catárticos, o mejor aún, la trascripción bélica de lo conseguido por el gran Johnnie To en The Mission: una poética de la suspensión de la acción.
José Manuel López, en su crítica para Cahiers du Cinéma-España, también da en el clavo al relacionar el film con los westerns de Anthony Mann. La película roza la crisis cuando esgrime, de un modo un tanto explícito, los traumas de los personajes, pero resuelve la situación con ligereza e ingenio, sin énfasis ni exhibiciones dramáticas, como en el caso del soldado que lleva consigo una caja con aquellos objetos "que podrían haberlo matado" (detonadores de bombas y un anillo de boda). Puede argumentarse de muchas maneras, pero finalmente el objetivo de Bigelow resulta elemental: hacer buen cine de género, que no es poco.
(El presente texto es una extensión de lo escrito por el autor durante el Festival de Venecia 2008)
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Desde hace largo tiempo que no puedo ver este tipo de peliculas... Desde las peliculas israelitas que ponen en papel de victimas sufridisimas a los judios. O las que cuentan el drama de Irak/Afghanistan como una campaña de simpaticos gringos a los cuales les debemos admiracion y respeto. No. No las puedo ver, me molestan que no indaguen de forma profunda en el origen de todos estos conflictos, y me niego a ver algo sobre estos conflictos como un juego de accion frivolo.<br /> Sobre esta pelicula en particular me choco de sobremanera como deshumanizan a los iraquies, podrian aver rodado la pelicula en el centro de una selva infestada de bestias salvajes, daria el mismo efecto, solo deberian cambiar los variados planos de iraquies con caras de malos por ojos que destellan en la oscuridad de la maleza.<br /> No entiendo como le dieron el Oscar, bha, si se porque....al final de la pelicula les faltaba que pongan al Tio Sam con su fatidico "JOIN NOW!"
Una porqueria que solo sirve para mostrar el punto de vista del invasor. La pelicula no necesita cuestionar la politica en Irak porque toda ella es una propaganda politica. Es decir, el clasico y re-gastado argumento de que "nosotros los americanos somos buenos, blancos e inteligentes y todos los demas negritos son malos". Y encima le dan el Oscar!!!! Aberrante.
Llego tarde al debate, pero quiero coincidir con eso de Policias en acción en Irak. El film no cuenta nada... o lo que es peor, cuenta TODO. Es un claro ejemplo de propaganda política pro invasión, donde sus personajes son los salvadores de la humanidad. PATETICA !!!
Una más de guerra. Pesada, filmada mediocremente. ¿Ésto va al Oscar?
Era necesario que tooda la película se haya filmado con una cámara movil que termina fastidiando y privando de apreciar algunos detalles sin duda interesantes? Al margen de ello, un testimonio más de lo absurdo de las guerras y el horror en primer plano. Bien ambientada y mejor interpretada. Me conformó solo a medias. Saludos.
Gran pelicula - La Bigelow demuestra ser una directora notable - La forma en como muestra el suspenso y la tension dramatica son extraordinarias - El final de la frase de los titulos del inicio del relato es muy preciso: "La guerra es una droga".
Mocha:<br /> lamento comunicarte que soy hincha de Huracán. Y no simpatizo con la ideología futbolística de Simeone, es más, no sabía que tenía una. Y si no entendiste La mujer sin cabeza, se ve que lo tuyo son las películas de 6 puntos y nada más.
Una decepción, sobrevaloradísima. Y SI les dice a los espectadores que pensar y SI tiene una clara postura sobre el mundo. Una película sobre un ejército de ocupación en un país desvastado, donde cada rostro oscuro esconde una bomba, donde cada miembro de ese ejercito es un hombre justo. Frente al dolor de una guerra atroz y en tiempo presente, la anécdota de la adrenalina de un desarmador de bombas es demasiado insignificante. Y la película demasiado pequeña para ser una obra maestra.
Menos mal que tenemos en la web al "sensible" Oscar Cuervo (seguramente, hincha de San Lorenzo y, lo más probable, simpatizante de la ideología futbolística "Simeone": cuchillo en el cerebro), ese que disfruta de "La mujer sin cabeza" aunque en la película no pase nada... Gracias Oscar, es todo mérito tuyo que haya aprendido a disfrutar de películas en las que "principio - nudo - final" no existe. Ah, Vivir al límite es un film pasable, 6 puntos y nada mas para rescatar.
Como menciona Gonzalo, los planos en ralenti del casco de bala cayendo y otros embellecimientos similares hacen que no sea una película de observación del fenómeno de la guerra sino una hollywoodización de la misma. <br /> El "héroe que se las sabe todas" es insoportable.<br /> Una película muy poco interesante.
Una buena película de género. En apariencia lineal, pero con muy buenos detalles (sutilezas, bah) como la analogía entre un soldado caminando hacia su objetivo y en montaje paralelo un gato caminando entre restos de basura y escombros. Al borde de caer en la banalidad cuando se muestra a los soldados fuera del campo de batalla, pero con buen tino para esquivar ese explosivo. Queda para el debate el "embellecimiento" de algunas imágenes (con ralentis incluidos) en un contexto como el de Irak.
La película no le dice a los espectadores qué pensar, es más: trata de que no piensen.<br /> <br /> Pero con algunos espectadores no hace falta tomarse esos recaudos.<br /> <br /> Atención: van a leer muchas veces en los próximos días que esta es una película de "sensaciones", como si alguna película no lo fuera.<br /> <br /> Y van a leer acerca de la "fisicidad" de la cámara, porque el camarógrafo parece espástico.<br /> <br /> Y esperemos la salida de EL AMANTE para ver si, además, hay alguna epifanía.
En el año 2010 y todavía hay gente que no puede ver una peli si no tiene "principio - nudo - final". Si no esta la voz en off explicandote lo que pasa. JAJAJA <br /> La pelicula no toma posición ideológica, no les dice que pensar. El desarrollo de los personajes está implícito, Está en las acciones del soldado, en lo que siente y vive. THE HURT LOCKER es una película de sensaciones (pero no como las sensaciones de las peliculas de Martel). <br /> O esperaban la voz en off de Morgan Freeman diciendo "aca el soldado esta triste, y un poco asustado..."<br /> Es un tremendo film, merecedor del oscar para Bigelow y se va a ver PRECIOUS el que no se lo aguante!
La insólita sobrevaloración de la crítica hacia este film apenas correcto resulta francamente deplorable...
Policías en acción en IRAK. El mismo concepto de cámara. En vez de pibes chorros, niños bomba.
UNA CAGADA, vi esta película y realmente no entiendo que está pasando con la crítica cinematográfica. La peli me pareció una burda versión de 2hs de Policías en acción, escena tras escenas se narran episodios de combate, sin relacion alguna, mal filmados, sin desarrollo de personajes, con montaje de video clip de los 90´s. Ni quiero entrar en criticas ideológicas porque creo que esta película ni lo merece. La peor peli de guerra que veo en años. Impresentable.
La directora maneja muy bien la tensión de la escenas- Gran Película.
Excelente film. Como tantas personas la guerra les genera una enorme adrenalina. ya hubo hace dos años un film de la misma tematica que no tuvo ningun suceso 'american soldier'. Este no es un film de guerra, trata sobre este tipo de personas, casos que se dan generalmente en estados unidos, y esto no es una critica a los estados unidos.<br /> Tambien AN EDUCATION, es un muy buen film.
Vi la película en casa, hace ya un tiempo. En aquel momento me impactó; la cáscara es la de un film chiquito, que se muestra -impúdicamente- independiente. Efectivamente, no tiene historia o en su caso, es una anécdota. Es muestreo puro lo que, para algún teórico, es cine nato. Su desarrollo es segmentado, pulcro y efectivo. Tanto el inicio como el final resultan impecables siendo ello, estimo, la clave de la actual conmoción que genera la película. Las actuaciones son fascinantes, tanto Renner como Mackie están ajustadísimos; la presencia de figuras en cameos evidencia lo que representa el nombre de Bigelow para cierto sector de la Industria, mas allá de alguna excentricidad de los actores. Destaco especialmente a Fiennes. <br /> Aún así, no es película de Oscar; no corresponde. Podría serlo para las asociaciones de críticos, quiza también para algún festival. Pero no es el mejor ejemplo histórico de gran cine. Es un placer verla, y vale solo por eso.