BAFICI 08: Nicolas Klotz y su riguroso método de trabajo

El prestigioso director francés explicó en una charla pública que ofreció en el Abasto junto a su esposa y coguionista Elisabeth Perceval cómo han desarrollado juntos Paria, La Blessure y La Question humaine, notable trilogía que expone la contracara más oscura de la Francia opulenta.

La cita fue el sábado 12 en el Auditorio Museo de los Niños del shopping de Abasto. El título del encuentro, De la escritura a la película: transformaciones y persistencias. El moderador, Sergio Wolf, director del BAFICI. Los protagonistas, el matrimonio Klotz-Perceval, dos intelectuales combativos y preocupados por las miserias del capitalismo salvaje y por la situación de los excluidos en la sociedad francesa.

El Foco Nicolas Klotz está integrado por la apuntada trilogía, por dos cortos rodados en 2007 -Jeunesse d'Hamlet y La Consolation- y por Les Amants cinéma, documental de Héléna Klotz, hija de la pareja, en el que retrata la intimidad, el pensamiento y la forma de trabajo de sus padres.

A continuación, algunos conceptos que Klotz y Perceval ofrecieron durante la charla:

"No hay forma de hacer una película sin violencia, es una intrusión e implica diseñar un método preciso para encontrar el dinero y que ese dinero no cambie la película. Y pensar también las formas estéticas y el sentido, dónde, cómo y con quién filmar. Esto ocurre en Francia, que es el medio que conozco, pero intuyo que lo mismo pasa en muchos otros lugares." (Nicolas Klotz).

"Somos un matrimonio, no hermanos como los Coen o los Dardenne y por lo tanto tenemos que negociar todo el tiempo, es una discusión estética, práctica y política que se prolonga durante todo el proceso de colaboración." (Nicolas Klotz).

"Nuestro cine se nutre de nuesta sensibilidad, de lo que nos toca, del mundo de hoy y del pasado. Paria tiene como origen un viejo hospital psiquiátrico que estaba cerca de donde yo vivía. Un hospicio al que luego iban los indigentes a recibir asistencia de un programa diseñado para contener a los marginados. Todos los franceses se acostumbraron a que esta gente, desempleados e inmigrantes, murieran de frío, desaparecieran de la manera más cruel, inhumana y anónima. Un sistema moderno y rico que enmascara la realidad. El cine tiene como misión hacer visible lo que la política, la burocracia administrativa y el poder policial intenta hacer desaparecer, hay que restituir la realidad" (Elisabeth Perceval).

"La cuestión es pensar qué hacemos con la historia que nos precedió, cómo abordamos el presente y qué le dejamos a la generación que viene. Este sistema intenta separar a la gente que gana mucho dinero y los que son pobres, los que son delincuentes y los que no, los que tienen papeles y los clandestinos, esa división apunta a mantener el orden y el modelo. Estamos en plena revolución radical y nuestra misión es describir esta realidad para que dentro de 30 años quienes protagonicen la lucha y el cambio sepan cómo eran estos tiempos. Para eso existen los archivos. El cine abre horizontes extraordinarios, debemos dejar imágenes para que las próximas generaciones se apropien de ellas y puedan lidiar con la potencia innata del capitalismo, que es tan grande." (Nicolas Klotz).

"Nuestro método de trabajo se basa en la discusión y el intercambio permamente de ideas. Charlamos mucho antes y después de escribir el guión. También hablamos sobre aspectos concretos del rodaje: la luz, los decorados, el vestuario. El montaje es el momento de leer el film. Tenemos discusiones filosóficas y políticas para luego releerlo. Concebimos métodos distintos de acuerdo con la película, pero sentimos que siempre hay un doble trayecto: nosotros nos acercamos a los personajes y ellos se acercan a nosotros. Apuntamos a describir parte de la historia menos conocida de Francia, la de la gente de extrema pobreza y la de los grupos de poder que dominan y manipulan" (Elisabeth Perceval).