Crítica de “Los renglones torcidos de Dios”, de Oriol Paulo, con Bárbara Lennie y Eduard Fernández (Netflix)

Estrenada en septiembre último en el Festival de San Sebastián y nominada a 6 premios Goya, la nueva película de Oriol Paulo (El cuerpo, Contratiempo, Durante la tormenta) se ubicó rápidamente entre los títulos más vistos en Netflix.

Los renglones torcidos de Dios (España/2022) Dirección: Oriol Paulo. Guion: Oriol Paulo, Guillem Clua y Lara Sendim, sobre la novela homónima de Torcuato Luca de Tena. Elenco: Bárbara Lennie, Eduard Fernández, Loreto Mauleón, Pablo Derqui, Javier Beltrán, Samuel Soler, Federico Aguado, Lluís Soler, Adelfa Calvo y Dafnis Balduz. Música: Fernando Velázquez. Fotografía: Bernat Bosch. Duración: 154 minutos. Disponible en Netflix.

El realizador barcelonés Oriol Paulo fue el responsable de Contratiempo, aquel thriller psicológico que, luego de un breve y silencioso paso por las salas argentinas, encontró cierta masividad en Netflix. Como ocurre con casi todas las películas ibéricas de ese género, basaba su funcionamiento en la acumulación de decenas -¿cientos?- de giros de guion, misma mecánica que aplica en Los renglones torcidos de Dios, su cuarto largometraje en la silla plegable, que desde hace unos días integra el catálogo de la N roja.

Basada en el libro homónimo escrito en 1979 por Torcuato Luca de Tena Brunet, y con 6 nominaciones a los Premios Goya, entre las que se destacan Guion Adaptado y Actriz, la película comienza con la llegada de la investigadora privada Alice (Bárbara Lennie) a un hospital psiquiátrico para internarse por una paranoia que, en realidad, no es tal: ella ha sido contratada para investigar el supuesto suicidio de un joven y quien le paga es el padre de la víctima, que ha movido sus influencias para contar con el aval del director del lugar.

Una vez adentro, asoma una variopinta fauna de pacientes, desde un gigantón silencioso hasta uno que aduce tener fobia al agua, pasando por otrxs que a duras penas balbucean palabras. Los problemas ocurren cuando, luego de un intento de asesinato por parte de un interno, Alice descubre que las cosas no eran tan sencillas como pensaba: ¿será verdad que está investigando un crimen o todo es fruto de su imaginación?

El guion del propio Paulo, Guillem Clua y Lara Sendim Oriol tira de esa punta del ovillo para un relato hecho con la consigna de que no puede haber secuencia que no entregue alguna revelación, aun cuando carezca de toda lógica. Con sus diálogos graves e importantes, además de la atmósfera lúgubre del psiquiátrico donde transcurre el grueso de la acción, la película prodiga flashbacks, potenciales sospechosos y escenas que se resignifican a los cinco minutos, dando como resultado un castillo de naipes que se arma, se sopla y se vuelve a armar una y otra vez durante largas dos horas y media. La verosimilitud, bien, gracias.

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