Festivales
Crítica de “Mudos testigos”, de Luis Ospina y Jerónimo Atehortúa (competencia Vanguardia y Género) - #BAFICI2023
Tras su presentación en los festivales de Rotterdam y Las Palmas, y antes de seguir su recorrido por muchas otras muestras (ya fue seleccionada, por ejemplo, como película de apertura del FICValdivia), se proyecta en el BAFICI este film experimental y póstumo del gran Luis Ospina (falleció en septiembre de 2019) que completó su colaborador Jerónimo Atehortúa.
Mudos testigos (Colombia-Francia/2023). Dirección: Jerónimo Atehortúa y Luis Ospina. Guion: Jerónimo Atehortúa, Juan Sebastián Mora y Luis Ospina. Edición: Juan Sebastián Mora y Federico Atehortúa. Sonido: Mercedes Gaviria, José Delgadillo y Diana Martínez. Música: Carlos Quebrada. Duración: 79 minutos. En la competencia Vanguardia y Género.
Aunque ya pasaron casi tres años desde su muerte, la figura de Luis Ospina sigue estando presente, y no solo en la memoria de la cinefilia mundial sino incluso en pantalla gracias a Mudos testigos, uno de los tantos proyectos que dejó en desarrollo y con instrucciones precisas.
No es fácil definir a Mudos testigos, pero en principio se trata de un collage con aires experimentales que, a partir de imágenes tomadas de una veintena de películas mudas rodadas durante el período 1922-1937, construye una trágica e imposible historia de amor que a su vez tiene como marco la propia historia de las diferencias sociales, la violencia y las diversas decepciones que marcaron (y de alguna manera siguen marcando) a toda Colombia.
En la trama creada por Ospina, Atehortúa y el coguionista Juan Sebastián Mora hay tres personajes, vértices de un triángulo sentimental: un joven artista llamado Efraín, su amada Alicia y un terrateniente llamado -no casualmente- Uribe con el que la joven está comprometida. De la vida urbana a la rural, el film -dividido en tres actos y con los títpicos intertítulos del cine mudo- propone en su segunda mitad un recorrido por las explotaciones ganaderas, las fincas cafeteras o el trabajo en las minas.
Esta “aventura cinematográfica” (así la definen los propios realizadores) combina la mirada sociopolítica con una impronta fantasmagórica. A partir de esos fragmentos, recortes, retazos, imágenes que parecían perdidas, Ospina y compañía se dedican a jugar al (y con) cine. Una pasión cinefila para rescatar la memoria y un espíritu lúdico que el director de Agarrando pueblo, Un tigre de papel y Todo comenzó por el fin nunca perdió en vida y que afortunadamente se siguen percibiendo en propuestas como la de Mudos testigos.
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