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Lucrecia Martel fue la extraña ganadora de los premios Sur
Ante la deserción de Leonardo Favio, que renunció a participar en las dos categorías principales, La mujer sin cabeza se quedó con las estatuillas a mejor película, dirección y guión original. De todas maneras, Aniceto ganó en las otras ocho categorías en las que estaba nominada. A los lectores: ¿Qué opinan de los premios?
Publicada el 16/12/2008
Si Favio -que no estuvo presente- hubiese mantenido sus nominaciones, Aniceto habría sido la gran ganadora de la velada, ya que el musical tuvo una rotunda eficacia: ganó en las ocho categorías en las que figuraba como candidata.
La mujer sin cabeza "aprovechó" el hueco que dejó Aniceto y se quedó con las tres estatuillas apuntadas sobre un total de 11 nominaciones. Lucrecia Martel no fue a la entrega, al igual que Fernando Solanas, ganador del apartado de documentales por La próxima estación.
Por su parte, El nido vacío, de Daniel Burman, sólo obtuvo dos de las 14 categorías en las que figuraba (mejor actor protagónico para Oscar Martínez y edición para Alejandro Brodersohn); mientras que Leonera se quedó con sólo un premio "consuelo": el de mejor actriz revelación para Martina Gusmán. Resulta extraño que el largometraje de Trapero (que tenía 9 nominaciones) sólo haya conseguido una distinción cuando la propia Academia lo había designado para representar a la Argentina en la lucha por el Oscar extranjero.
Otra ganadora de la noche -conducida por Graciela Borges y Axel Kuschevatzky- fue Cordero de Dios, que ganó en las categorías de opera prima, actriz de reparto (Malena Solda) y actor de reparto (Juan Minujín). Otra figura que no estuvo presente fue Valeria Bertuccelli, elegida mejor actriz protagónica por Un novio para mi mujer. En su lugar, subió al escenario a recibir el trofeo su compañero de elenco Adrián Suar.
Uno de los momentos más emotivos de la ceremonia fue el cálido homenaje al recientemente fallecido Ulises Dumont, que incluyó la exhibición de un video.
Lista completa de ganadores
Mejor película: La mujer sin cabeza, de Lucrecia Martel.
Mejor opera prima: Cordero de Dios, de Lucía Cedrón.
Mejor documental: La próxima estación, de Fernando Solanas.
Mejor dirección: Lucrecia Martel por La mujer sin cabeza.
Mejor actor protagónico: Oscar Martínez por El nido vacío.
Mejor actriz protagónica. Valeria Bertuccelli por Un novio para mi mujer.
Mejor actriz de reparto: Malena Solda por Cordero de Dios.
Mejor actor de reparto: Juan Minujin por Cordero de Dios.
Mejor actriz revelación: Martina Guzmán por Leonera.
Mejor actor revelación: Hernán Piquín por Aniceto.
Mejor guión original: Lucrecia Martel por La mujer sin cabeza.
Mejor guión adaptado: Leonardo Favio, Rodolfo Mórtola y Verónica Muriel por Aniceto.
Mejor fotografía: Alejandro Giuliani por Aniceto.
Mejor montaje: Alejandro Brodersohn por El nido vacío.
Mejor dirección artística: Andrés Echebeste por Aniceto.
Mejor diseño de vestuario: Mónica Toschi por Aniceto.
Mejor maquillaje y caracterización: Marisa Amenta por Aniceto.
Mejor música original: Iván Wyszogrod por Aniceto.
Mejor sonido: Iván Wyszogrod por Aniceto.
Mejor película extranjera: 4 meses, 3 semanas, 2 días (Rumania).
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Coincido con Tomás Sala en el hecho de que los premios se deben dar más allá de que se baje o haga lo que quiera quien lo deba recibir. Es decir, si una academia decide realizar sus premios a su industria cinematográfica no puede dejar a nadie afuera más allá que haya sido el mismo premiado quién se haya "bajado". Si se quiere seriedad se debe premiar a quien sus miembros crean que es el mejor director, la mejor película o el cameo del año.
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Los premios en nuestro país son como los críticos: una porquería dependiente de motivos extracinematográficos. De todos modos la gente ya no va al cine, ni con premios, ni con buena crítica.<br /> Y eso se lo debemos a varios factores (inseguridad, mejora de las condiciones de audiovisión hogareñas, precio de las entradas, etc), pero los críticos tienen buena parte de la culpa de haber perdido credibilidad y por tanto, poder de convencimiento. Pero esto es coherente con la tremenda desvalorización intelectual en la que vivimos.
Este año cambió el sistema de votación en La Academia. Antes cada "rama" profesional votaba a los que se destacaron en el área respectiva (los df votaban a los df, los editores a los editores, los directores a los directores, etc.) aunque todos votaban por mejor película, mejor opera prima, mejor peli extranjera. Ese sistema fijaba un cierto criterio "profesional", por decir algo, que era muy pertinente a una "Academia" donde, se supone, son los valores técnicos y expresivos de cada especialidad los que deben evaluarse y premiarse. Al cambiar el sistema, todos votan todo, se ha distorsionado totalmente el sentido del reconocimiento de los "pares" para pasar a ser una competencia de vulgar votación al voleo. El mecanismo hace acordar al que consagró a Manuelita como candidata del cine argentino a la Academia de Hollywood para competir por los Oscar. Es obvio que un maquillador no tiene porqué ser experto en sonido y discriminar la excelencia de tal o cual banda sonora. Tampoco hay porqué pedirle a un actor que domine el montaje de un film o a una vestuarista que evalúe la adaptación cinematográfica de un texto literario... Este lamentable método genera, además, una especie de compulsión por votar lo propio: no se elige el mejor trabajo de la especialidad sino la vinculación, emotiva, sentimental, con la película en la cual uno participó. No es descartable que un técnico de tal o cual película vote por TODOS los rubros de esa película. Es absolutamente injustificable que el mejor sonido lo haya ganado quien lo hizo. La banda de Aniceto, una película que disfruté mucho, es casi puramente musical (de una exagerada dimensión en su presión sonora) y no tiene ningún trabajo de elaboración de banda que justifique un premio de esa naturaleza. Piquín como "Revelación actoral" es casi un ninguneo al trabajo de tantos actores que pujan por estar presentes en los escenarios y pantallas argentinas. Y así siguen los ejemplos... Es una pena. Los premios en la Academia pintaban como los que, de alguna manera, podían salvarse de los "vicios" de ciertas ceremonias de sospechoso linaje. Hay que agregar que el acto fue discreto y lo suficientemente breve como para poder transitarlo con buen ánimo y, sí, hubo sorpresas. No todo está perdido. Quizás los miembros de la Academia reflexionen y puedan instrumentar un método que en vez de confirmar mitos y pareceres azarosos puedan evaluar con justicia cuáles fueron los mejores trabajos del año. El medio cinematográfico se los agradecerá.
Fabio: estoy totalmente de acuerdo con tu comentario respecto a la película de la Martel. Yo tampoco puedo entender que La mujer sin cabeza haya ganado el premio.
En primer lugar estos premios son horribles,la verdad que es lamentable que en la Argentina no haya un premio como la gente; Los Condor dejan mucho que desear;los premios Clarin espéctaculos si se los puede llamar premios porque son un pastiche inpresentable mal conducido, muy aburrido lo emiten por canal 13,y casi todos los premios se los lleva canal 13;realmente los premios Clarin son de cuarta;y estos premios Sur dejan bastante que desear.Yo creo que premios ACE al teatro y los Maria Guerrero si son buenos premios;tienen años de entregas; el jurado son gente que sabe;no como en los Condor o en los Clárin,o en los premios Sur donde está todo muy mal organizado,tanto las ternas como la entrega de premios. Yo creo que Leonardo Favio es un grande y está bien lo que hizo porque va a recibir un premio que no está a su altura.<br /> Segundo: no quiero ser agresivo con Fabio A Monti pero si no te da la cabeza para entender una película excelente pero seguro muy compleja para vos como La mujer sin cabeza;no pongas excusas baratas y te quieras hacer un critico Europeo del festival de Cannes.La mujer sin cabeza es una gran película y tiene sentido. Tercero: tendrian que haber nominado a Daniel Hendler como mejor actor por su soberbia labor en Los paranoicos; también tendrian que haber nominado a Celeste Cid como revelación por Motivos para enamorarse que logró la bella muñequita de porcelana una actuación llena de frecura y talento. Cuarto: si bien Oscar Martinez actuo bien en El nido vacio no se merecia ganar el premio a mejor actor;Daniel Hendler por Los paranoicos tuvo una mejor labor y Jorge Marrale tuvo una actuación muy buena en Motivos para no enamorarse; pero los que se encargan de las nominaciones no saben nada; es como que ponga a la Tota Santillan a conducir un programa de Ballet o de opera en el teatro Colon. Quinto: tampoco tuvo ninguna nominación La ronda de Inés Braun,o Motivos para no enamorarse de Mariano Mucci,o Los paranoicos de Gabriel Medina que son muy buenas películas que se merecian haber estado nominadas; pero esto no ha de preocuparme porque seria grave si las películas anteriormente nombradas no fueran premiadas o nominadas en los prestigiosos festivales internacionales de cine. Pero que no las premien en estos premios más truchos que los 9 de oro que hacía Alejandro Romay por canal nueve en la década del 90 no es grave.
Creo que el mérito de Favio, Mauricio, uno entre tantos, es lograr actuaciones buenas de estos bailarines. Aunque es cierto que no merecía el premio Revelación. Ni Martina Gusmán merecía conformarse con el suyo: ella fue la mejor actriz, por encima de Bertuccelli inclusive, quien además entrega una labor impecable en Lluvia más que en Un novio para mi mujer. Y coincido con Martina en que no hay premios decentes aquí. Yo tenía la esperanza de que al menos los de la Academia iban a ser más "prolijos", como los Goya de España, pero qué es eso de encontrarse con categoría de tres nominados, otras de cinco y otras de cuatro. Por otra parte, olvidan muchos films y labores. Y como ocurre también en el Goya, el premio Revelación está de más. Para algo existen los apartados de actores principales y de reparto. No es serio que Gusmán o quien fuera gane el premio a Revelación si merece ser la mejor Actriz. Por poner un ejemplo. O bien el primer año, que Nazareno Casero ganó como Actor de reparto y como Revelación. Mal. Era el mejor actor de reparto, punto. La revelación está de más. <br /> Otros errores notables: Cecilia Roth es secundaria, no protagónica. A Favio debieron incluírlo igual en las categorías. Es un premio, un premio muy maltratado si su jurado permite que un nominado pueda bajarse, no le corresponde. En todo caso, que no asista a la ceremonia. Seamos serios, o alguien se imagina que en los Oscar excluyan a Brando por El Padrino? Brando no fue, pero no quita que haya sido el mejor actor de ese año. Punto.<br /> Grandes olvidados: inmensas labores actorales de Leandro Castello, Mercedes Scapola y Luz Palazon por Rancho aparte, un film injustamente "bastardeado". La fotografía de La cámara oscura. Hendler como mejor actor por Los paranoicos (a menos que no haya entrado el film por cronograma, aunque habría que reverlo, porque este año entró Silvia Pérez por Encarnación, un film de la temporada anterior, sin dudas...)<br /> Es así, no por mirar hacia afuera, pero el Oscar es un premio digno en ese sentido. Prolijo, claro, con igualdad de candidatos por categoría, con rubros bien definidos, sin premios Revelación, con actores bien definidos en las categorías de secundarios y protagónicos, etc. Y el Goya, aún con los rubros Revelación y Director Novel (¿?) se le acerca bastante. Una pena. En berve publicaré mis candidatos al Cine Nacional, en mi espacio. Los invito a que voten: www.salacine.blogspot.com <br /> Atte.: Tomás Sala, 22 años, Recoleta.
Favio ya hizo estos planteos anteriormente.<br /> No sólo es lamentable que no quiera recibir premios sino que cuando los recibe a modo de homenaje como en el último Festival De Mardel, brinde un discurso de sólo admiración hacia la actual presidente.
Una entrega de premios por demás bizarra. En realidad, las entregas de premios al cine en Argentina son muy peculiares. Se manejan mas por tendencias que por merecimientos pienso... Los premios Clarin no se los puede tomar demasiado en serio que digamos... o sea, los da solo UN DIARIO. Ni el New York Times ni el Washington Post hacen una premiacion como Clarin hace aca, ni tanta pompa ni platillos... los premios no deberían en teoría marcar tendencias y menos uno que pertenece a un grupo economico especifico, que de por si, controla una parte del mercado cinematografico local... <br /> Segundo... los premios Sur son relativamente nuevos, y todavia no llegan a verse como "los" premios del y al cine nacional... históricamente ese lugar lo ocupaban los condor, que hoy por hoy tienen tanta importancia como los premios Sur. Para ser honestos, es realmente muy triste la falta de importancia que le dan los nominados y premiados a los premios nacionales (excepto los novatos que realmente aprecian los premios que se les conceden en Mar del Plata o el BAFICI)<br /> Ultimamente volvio a tener relevancia Aniceto, y me alegro porque se lo merece a mi parecer y Favio se lo merece, pero es verdad que hay que saber distribuir un poco mejor los premios. Fue un muy buen año del cine argentino: más allá de las obvias, "Aniceto", "El Nido Vacío" y "Leonera", no olvidemos que también se estrenaron fuera de un circuito comercial convencional 2 excelentes películas como "Historias Extraordinarias" y "La Rabia". Y más allá de gustos personales "Las Vidas Posibles" "Lluvia" "Un Novio para mi Mujer" "La Mujer sin Cabeza" no fueron tan malas. Acordémonos que el año pasado estuvo marcado por dos películas, una un poco sobrevalorada como XXY y la otra demasiado sobrevalorada como La Señal, a mi gusto. Por suerte, lo más innovador, "La Antena" tuvo sus retribuciones.<br /> Aún así lo más triste (repito) es la poca bola que siguen recibiendo tanto los Condores como el Sur en los medios de comunicacion... y si ni los nominados van a las entregas de premio, le dan tan poca importancia, como esperar que el público que ve cine nacional aumente? Se que es un planteo muy banal y simplista, pero muchas veces me pregunto si los cineastas argentinos realmente van al cine a ver películas de sus colegas, si se interesan por el cine nacional como experiencia cinematográfica, como salida, más allá de sus propias producciones, o de ir a verlas por compromiso. <br /> Saludos
bueh
Que una película como La mujer sin cabeza haya ganado un premio, es un síntoma del estado de los festivales y de la crítica actual.<br /> La que no tiene cabeza (ni pies) es esa película.<br /> No es mi intenciòn ser agresivo con la directora, de quien reconozco que sabe filmar, en los rubros técnicos la película es excelente. <br /> Pero los diálogos son imposibles y el argumento es absurdo. Se muestra en la película que lo que atropelló la protagonista es un perro, pero sin embargo ella cree que atropelló a un niño. <br /> No hay justificaciòn (alguna) en la película para que tenga sentido esa falsa creencia de la protagonista, ni tampoco sabemos el porqué de su reacción, de su repentina mutaciòn en zombie.<br /> No me digan que no "entendí" la película o sus climas.<br /> Si un director opta por hacer un film narrativo como éste, la trama tiene que tener una coherencia lógica, y la Mujer sin cabeza no la tiene.
Muy merecido lo de la Martel. Para mi gusto hubo un exceso de premios a Aniceto en sus diferentes categorias, y coincido con Martina cinefila en que Lucrecia fue ganadora por descarte luego de la renuncia de Favio. Hernan Piquin es un eximio bailarin y me parece exagerado el premio a actor revelacion. En ese film no hay interpretaciones actorales.
Muy interesante el informe.<br /> A mí me encanta la peli de Lucrecia, pero fue una ganadora por descarte, porque es evidente que la gente de la Academia hubiera votado a Favio.<br /> Lo de Favio no me sorprende: toda la vida tuvo estos desplantes, actitudes idiotas de falsa modestia, de que no lo premien a él pero sí al equipo. Aqui fue peor: tengo entendido que renunció después de haber sido nominado. Si vas a borrarte, avisalo antes, porque además dejó un hueco en cada categoría de la que se excluyó.<br /> La verdad es que todo esto habla bastante mal de la industria local: no fueron Lucrecia, ni Bertuccelli, ni Favio, ni Solanas. Ninguno de los principales ganadores se dignó a aparecer. Ni la Academia parece tener poder de convocatoria ni la Argentina puede tener el premio sólido que se merece. Porque los de Cronistas (los Cóndor) o los premios Clarin sin igual o más penosos todavía.