Críticas
Estrenos
Crítica de “Adiós entusiasmo”, de Vladimir Durán
La Sala Leopoldo Lugones inicia su temporada 2018 con el estreno de este film estrenado en el Forum de la Berlinale 2017 y ganador de la competencia Vanguardia y Género del ultimo BAFICI.
Adiós entusiasmo (Argentina-Colombia/2017). Dirección: Vladimir Durán. Elenco: Camilo Castiglione, Laila Maltz, Mariel Fernández, Martina Juncadella, Verónica Llinás, Rosario Bléfari, Valeria Valente, Vladimir Durán, Lucas Besasso. Guión: Vladimir Durán y Sacha Amaral. Fotografía: Julián Ledesma. Edición: Ana Godoy y Laura Bierbrauer. Dirección de arte: Mariana Casariego. Sonido: Emilio Martín Iglesias y Nahuel Palenque. Duración: 79 minutos. En la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín (Corrientes 1530, 10º piso), del jueves 15 al miércoles 28 de marzo, siempre a las 21.30 (con excepción del sábado 24). Entradas: 40 pesos (20 para estudiantes y jubilados).
Vladimir Durán es colombiano, pero estudió cine en Buenos Aires (es egresado de la FUC) y esta película es una coproducción con Argentina. Los personajes van apareciendo en la pantalla, extendida horizontalmente en un formato super-panorámico que resulta perfectamente funcional a lo que se narra. En esta imagen apaisada los primeros planos no pueden abarcar los rostros completos, y eso no tiene que ver tanto con el encierro como con un universo cerrado.
En ese universo todo parece normal, la relación entre los hermanos combina amores y odios, momentos de paz y pequeñas rencillas, el interés por lo físico, lo banal, el descubrimiento del sexo, del amor. También hay algunas visitas de familiares y amigos (genial el personaje del colombiano persistente al que nadie parece darle demasiada bola). El pequeño detalle es que la madre de la familia nunca aparece en el plano porque vive encerrada en un cuarto y todos se comunican con ella a través de la puerta o por la ventana que une aquella habitación con un baño.
Gran observación de costumbres y reconstrucción de coreografías familiares con un toque de humor extrañado en el que todos brillan, pero especialmente lo hacen Verónica Llinás y la genial Laila Maltz (figura en la también notable Kékszakállú, de Gastón Solnicki.
(Esta reseña se publicó durante la cobertura de la Berlinale 2017)
Más información:
Crítica de la película por Diego Batlle en el diario La Nación
Además del estreno de Adiós entusiasmo, la Sala Lugones programó la retrospectiva de Zelimir Zilnik a partir del miércoles 21
COMENTARIOS
DEJÁ TU COMENTARIO
CRÍTICAS ANTERIORES
Reseñas de dos muy valiosas propuestas que se exhibirán en el marco de la 25ª edición de la muestra dedicada a las producciones germanas, que se realizará del jueves 18 al miércoles 24 de septiembre en Cinépolis Recoleta (Vicente López 2050).
El realizador de películas como Los paranoicos y La araña vampiro y de una popular serie como Envidiosa coescribió y dirigió una extraña, irregular pero por momentos delirante y fascinante tragicomedia sobre hasta dónde pueden llegar aquellos portadores de la mala suerte.
Tras su estreno en la Mostra de Venecia 2024, llegó al servicio de streaming esta serie de 8 partes dirigida por el realizador inglés de películas como Orgullo y prejuicio (2005), Expiación, deseo y pecado (2007), El solista (2009), Hanna (2011), Anna Karenina (2012), Peter Pan (2015), Las horas más oscuras (2017), La mujer en la ventana (2021) y Cyrano (2021).
Tras su reciente estreno mundial en la sección Gala Presentations del Festival de Toronto, llegará el viernes 19 de septiembre al streaming esta biopic sobre Whitney Wolfe Herd, emprendedora estadounidense que creó populares aplicaciones como Tinder y Bumble.
No hay dudas que deben existir "no-familias" como esta o mucho peores, pero seguramente serán muy aburridas si no cuentan con la presencia de Verónica Llinas. El espectador viendo esta obra pasa por distintos momentos: un comienzo en el que cree que le están tomando un poco el pelo, luego -por lo menos me pasó a mi- tratar de descubrir en los distintos personajes el rostro de la querida Rosario Blefari, hasta que cai en la cuenta que semejantes inflexiones en la voz de la madre escondida no podian ser otras que las de esa gran actriz; ya un poco más adelante se comienza a percibir que cuando el vector comunicación está profundamente dañado cualquier calamidad puede ocurrir. Y ya en final, con el big-bang dramático parental, solo la ingenua lucidez de la criatura de 10 años, sorteando los obstàculos, puede prometer un proyecto de afectividad. Obra compleja, muy jugada, más experimental que lo que a un espectador corriente le gustaría, pero más profundamente expresiva que cualquier otra historia más confortable. Algunas palabras finales para destacar la sensibilidad de la politica cultural actual, que deja casi tres meses desde el inicio del año, a la Lugones libre de espectadores para subir y bajar hasta el piso 10, seguramente para aliviar a su personal.....un ejemplo a imitar
Con Bléfari, Llinás y Maltz ya está... de imprescindible visión.