Críticas
Leonera, de Pablo Trapero
Un clásico del cine argentino
La historia de Julia, una joven que pasa los primeros años de maternidad tras las rejas, es un relato poblado de extremos emocionales que acercan a Leonera al terreno del melodrama, aunque en una variedad realista que le escapa a la afectación y al desborde. Con una confianza plena en el material que tiene entre sus manos, la dupla Pablo Trapero-Martina Gusmán logra un film memorable.
Estreno
29/05/2008
Publicada el 30/11/-0001
Se ha escrito, y no deja de ser absolutamente cierto, que Trapero recupera la fuerza dramática y el pulso narrativo que parecía haber olvidado en sus dos obras anteriores. Si en la fallida Familia rodante se entregaba a un costumbrismo desequilibrado que, por momentos, atentaba contra la misma esencia de la historia narrada, en Nacido y criado se ataba al cuello una idea de pericia cinematográfica que relegaba otras posibles ambiciones. Con Leonera el realizador se anima a un relato poblado de extremos emocionales que lo acercan al terreno del melodrama, aunque de una variedad realista que, paradójicamente, le escapa a la afectación de los desbordes. La cámara se pega a Julia y prácticamente no la abandona en momento alguno; en esa y otras decisiones de puesta en escena, como la confianza en la importancia de los detalles de la vida cotidiana en la cárcel, el film va construyendo su propio y personal universo narrativo.
Se dejaron oír también algunas comparaciones que apreciaron en el tránsito de la protagonista ecos de algún film de Carl T. Dreyer o Roberto Rossellini. Puede sonar algo temerario para los cultores de los cánones cristalizados por el paso del tiempo, pero el trabajo de Martina Gusmán, quien se carga sobre los hombros gran parte de la potencia dramática de la película, está a la altura de la Maria Falconetti de La pasión de Juana de Arco, la Anna Magnani de El milagro o la Ingrid Bergman de Europa ‘51. De todas formas, la sensibilidad del film de Trapero no se cruza, salvo tangencialmente, con la idea del calvario, del martirologio, de la locura o la beatificación.
Por el contrario, la película expone, con crudeza y transparencia, la transformación de una criatura, confundida y desestabilizada luego de un cambio drástico en su vida, en un ser humano con una idea relativamente clara de qué hacer con ella. Conocemos muy poco de la Julia anterior al encierro pero, escapándole a más de un lugar común, la vida en la cárcel no hace de la protagonista un ser ruin o descorazonado sino todo lo opuesto. Allí conoce, quizás por primera vez, el valor de la verdadera amistad junto a otra reclusa, una de las cartas maestras del guión que le da al film una potencia dramática que difícilmente podría desplegar de haberse enrollado en esa trama criminal y judicial que amaga con tomar la posta en un par de escenas.
Julia deja de ser una víctima (de otros, de sí misma) para transformarse en heroína cuando descubre la necesidad de defender incondicionalmente su maternidad, de acompañar esos primeros años de vida de su hijo a cualquier precio. En ese sentido, Leonera es el film de una dupla -actriz y realizador- que confía plenamente en el material que tiene entre sus manos, construyendo como pocas películas argentinas recientes una relación de empatía emocional absoluta con el personaje central. Por esa razón, por haber parido una historia que tiene como motor vital algunos de los sentimientos humanos más básicos sin ceder nunca a la dictadura de la sensiblería y la conmiseración, Leonera ya es un clásico del cine argentino.
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La escena memorable de Leonera: la rea gorda, de rulos y de voz aguda, cuando torea a los presos varones de la celda contigua y lo remata bamboleando las tetas y mostrándoles el culo. Un destello muy bueno, un personaje desperdiciado. Mucho foco en Julia, me hubiese gustado más contrapesos de "elenco", pero ya sería otra película. Saludos.
Creo que Leonera es una de las mejores peliculas que vi...desde La Cienaga.<br /> <br /> Dejemos de hablar pelotudeces...desde la ignorancia total, por favor.
Martina Gusmán está re buena.
Sin desperdicios!!!! me atrapo desde el comienzo al final. En ningun momento me senti dispersa o soportando escenas densas. Tiene un poder de sintesis en su estructura que no aburre en ningun momento, sino todo lo contrario, excelentemente actuada y musicalizada, logra crear un clima totalmente creible por la naturalidad de las actuaciones. Sin golpes bajos, merece ganar todos lo premios. alicia
A ver: los temas son la maternidad, la justicia, la libertad... Pero también la vida en la cárcel, las relaciones humanas en la cárcel, la sexualidad (en la cárcel). Si no les gusta "en la cárcel", podemos decir "cuando no se tiene libertad" o "cuando se está encerrado". <br /> De todo esto se desprende que uno de los temas de la película es la cárcel. Y no creo que eso sea bueno o malo por sí mismo. Es una película de cárceles. ¿Qué problema hay? En ese sentido, muestra casi de manera aleccionadora (¿documental?) qué ocurre allí adentro. Evita juzgar, expone la maternidad en prisión. Tal vez sea un mérito no juzgar, ¿pero se imaginan ustedes una película del 2008 que juzgara a la gente que cumple condena? Resultaría anacrónica. <br />
Pienso que la película es audaz en su producción (rodar una película en cárceles, con reclusas, debe ser atractivamente complejo). También creo que el final es una manipulación del espectador que desarma todo lo bueno que hasta ese momento pudo haber tenido el relato. El espectador se va contento a su casa porque Julia logra defender como una leona ese hijo. Pero ¿a qué precio? Sonaré burgués, pero ¿qué derecho tiene para cagarle de nuevo la vida y llevarlo a Paraguay? ¿A trabajar de qué !!en Paraguay!! con un niño de cuatro años? Pienso que todos nos vamos contentos a casa porque el idealismo pequeño burgués pone a salvo las certezas más estúpidas del cliché -pensamiento clasemediático: una madre siempre luchará por su hijo y !!!una madre siempre es una madre!!! <br /> Por otra parte, ¿me pueden explicar cómo hizo para armar esa tan sencilla fuga? Mejor: ¿Me pueden explicar por qué la instancia narrativa que me contó hasta cómo caga Julia, me ocultó que planificaba escaparse? <br /> !Ah de los celulares! No sé qué sería de los débiles guiones sin ellos. <br /> En conclusión: muchachos, muchachas, estamos ante una película menor. Entretenida, agradecida con el público, ideal para ir a comer una pizza después convencidos de que existe un mundo mejor que este y que solo hace falta la voluntad de hacer para llegar a él. Ionesco, Buñuel, Beckett y mi amado Borges se retuercen en sus tumbas.<br /> P.D. Después de "Nacido y criado", cada vez tengo mayor certeza de que Trapero tiene mucho miedo de perder su familia y la casa que compró en cómodas cuotas.
Me gustó mucho "Leonera", a la que considero muy superior que "Familia Rodante" e infinitamente mejor que "Nacido y Criado" (película aburrida si las hay). <br /> Coincido con Brodersen y con Batlle respecto a que se trata de una profunda y sensible reflexión sobre la maternidad y no de una historia carcelaria, policial o judicial. El trabajo de Martina Gusmán es muy bueno y la película, sin sensiblerías, conmueve y cala hondo en el espectador. <br /> La vi en su tercera semana de exhibición y a sala llena. Una alegría.
Coincido con Guiducci. Trapero necesita un guionista urgentemente, o dejar de reunirse con aduladores que le elogian los guiones. La peli se pone interesante en los (pocos) momentos en que la trama avanza: el comienzo, los encuentros con el otro preso (el flaco ese ¿en que idioma hablaba?), el careo, los ultimos veinte minutos. El resto? el dia a dia en la carcel, que no tendria nada de malo si pasaran cosas interesantes u originales (no es el caso). Sinceramente (y esto es una opinión personal) me aburrí bastante en esos lapsos, y la pelicula se me hizo un poquito larga, creo que tranquilamente se le podria haber sacado media hora sin afectar negativamente el producto. la jermu de trapero bastante bien, lastima el personaje poco interesante que le toco interpretar.
el gran problema de la peli (y de casi todo el cine argentino, ni hablar de quienes egresan de la FUC) es el guion. Si existe, que Dios tenga en la gloria a Fabian Bielinsky que se tomaba años para trabajar sus ideas...
no puedo creer algunos comentarios que lei en esta pagina como por ejemplo el de pedro: "el bebe tres veces no aceptaba la teta de la mama y ella muy tranquila se lo dejaba a su amiga torta marta..." o toda la comparacion que hace con respecto a la plata que se le da a los directores para filmar en vez de repartirla a los pibes de constitucion.<br /> <br /> que tiene que ver una cosa con la otra!<br /> considero que ultimamente hay muchisimos estrenos nacionales y muy poco que valga la pena. (lo mismo ocurre con el extranjero algunas veces) pero la lupa esta en lo nacional, siempre criticado, aunque quizas ni visto.<br /> <br /> coincido con ambas criticas de Battle y Brodersen, no soy fanatica del cine de Trapero, me gustó mundo grua y me fascinó Leonera (no así familia rodante o nacido y criado). creo que esta pelicula ya es un clasico, por su respeto -hacia el cine y su publico-, por el cuidado en cada escena, ya sea desde lo tecnico, actoral, etc. y porque creo que acá, ambos (actriz y director), se la juegan entera por su proyecto. felicitaciones!!
Yo no escribí la crítica en el sitio (sí lo hice en La Nación) y adhiero en casi todo a lo que opina Brodersen, más allá de las referencias que pueda haber utilizado. Con respecto a los reparos de Pedro Giménez, creo que sí es una película sobre la maternidad (sobre cómo sobreponerse a la negación inicial de la misma, aceptarla y luego luchar por ella incluso contra el sistema) y no tanto un drama carcelario (de eso tuvimos un subgénero en el cine argentino de los años 80). La protagonista quiere deshacerse del bebé en su panza, luego no sabe cómo amamantarlo ni calmarlo, es incapaz de darle amor y poco a poco el instinto maternal va surgiendo, desarrollándose, haciéndose carne en ella. Ese es el proceso que, creo, muestra la película y por eso me parece un film sobre la maternidad en las peores condiciones posibles (tras las rejas). Saludos
Pedro, darle el bebé a otra persona para que lo amamante es una acción del personaje. No entiendo de qué manera mostrar esa acción se transforma en un "recurso básico" de la película.
aunque te puedo asegurar que no es esta una historia "de cárceles" sino un drama muy sensible sobre la maternidad). <br /> <br /> PERDON<br /> de que maternidad me estas hablando... el bebe tres veces no aceptaba la teta de la mama y ella muy tranquila se lo dejaba a su amiga torta marta... <br /> un recurso muy basico. Pero a su vez su manera de filmar?? <br /> HELLO!<br /> martin scorsese /kubrick / godard / trapero?<br /> lo unico que me da pena, es que esta pelicula como tantas otras argentinas el incaa regale tanta plata con tantos nenes que son usados laboralmente, sexualmente y muriendose por paco diariamente en constitucion que argentinos defiendan al incaa y sus producciones prefiero que trapero haya pedido esa plata para salvar niños y no hacer el bodrio que hace con mi plata
Vi la peli el sabado 31/05, y realmente quede impactado. Trapero filma cada vez mejor y Martina Gusman esta soberbia al igual que la actriz que hace de Marta. Pudiendo haber caido en los cliches de genero, no solo los elude sino que deriva la trama en una apasionante historia de crecimiento y determinacion. De lo mejor que he visto este año.
Ojalá se empiece a hacer mas cine como el de Trapero. Me parece que tirar abajo cine con tanto talento es un absurdo. Tenemos que corrernos de ese lugar y apoyar al cine que tiene cosas para decir. La ví ayer a la noche y no dejo de pensar en la película, en lo que propone. Está buenísimo que el cine te haga pensar y no sea solo un chato entretenimiento.
Estoy deacuerdo con María. Me parece que la mirada de Trapero es increíble y la actríz es alicinante. Los comentarios de Guillermo y Felipe son absolutamente infundados. AGUANTE TRAPERO!!! Es una una película excelente!!!!!!!