Crítica de “Guapis” (“Mignonnes” / “Cuties”), de Maïmouna Doucouré (Netflix)

La ópera prima de esta directora franco-senegalesa fue víctima (a partir de un erróneo marketing de Netflix) de una campaña del odio. Sin embargo, es todo lo contrario a lo que sus detractores (que ni siquiera la habían visto cuando presionaron para la cancelación del estreno) argumentaron.

Guapis (Mignonnes - Cuties, Francia/2020). Dirección y guion: Maïmouna Doucouré. Elenco: Maïmouna Gueye, Fathia Youssouf Abdillahi, Demba Diaw, Medina El Aidi, Esther Gohourou, Ilanah Cami-Goursolas y Myriam Hamma. Fotografía: Yann Maritaud. Música: Nicolas Nocchi. Duración: 96 minutos. Disponible en Netflix.

La cultura de la cancelación llegó a un extremo sin precedentes a mediados del mes pasado. La protagonista de esta historia es Mignonnes, ópera prima de la realizadora francesa de ascendencia senegalesa Maïmouna Doucouré, que luego de su exitoso paso por Sundance y Berlín (Premio a Mejor Dirección en el primero; Mención Especial del Jurado en el segundo) fue adquirida por Netflix para su distribución internacional bajo el título de Cuties (aquí se llama Guapis).

El problema apareció cuando la N roja subió un póster y una sinopsis que daban una idea literalmente opuesta del tono y el alcance de la película. En la imagen, por ejemplo, se veía un grupo de chicas con vestimentas ajustadas y en poses sensuales. Las redes sociales hicieron el resto, con un pedido de cancelación a través de un Chance.org, miles de posteos criticando la hipersexualización y una buena cantidad de insultos hacia la realizadora (llegaron incluso a amenazas de muerte). Todo, claro, sin siquiera ver la película, sin comprobar si era un error de Netflix (que rápidamente pidió disculpas y modificó el afiche y la descripción) o no.

Decir que Guapis sexualiza a la chica es como decir que Taxi Driver celebra la violencia. Es cierto que las chicas “perrean” y visten ropas ajustadas que dejan bastante piel al aire libre y que la directora muestra en detalle, pero todo ocurre en el contexto de una historia que habla sobre la identidad, el choque cultural, el sentido de pertenencia y la madurez sexual pero también social en una época atravesada por la exposición en redes sociales. Nada más lejos que el videoclip de reguetón que los “canceladores” esperaban.

La protagonista es Amy (Fathia Youssouf, notable), una chica de 11 años que vive en París con su madre y sus hermanos menores. El padre, en cambio, se quedó en su Senegal natal, ya que volvió a casarse con otra mujer (su segunda esposa). No es fácil crecer rodeada del resentimiento de su madre hacia el papá y con los mandatos musulmanes condicionando todos los comportamientos. El inicio de una amistad con Angélica (Medina El Aidi) es la puerta de entrada a la pertenencia a un grupo de chicas que aspiran a ganar un concurso de baile.

Guapis es una película incómoda tanto por lo que muestra como por el efervescente mundo interno de Amy. Mientras por un lado empieza a saborear la popularidad digital, con cientos de corazones ante cada twerking, los pilares familiares tambalean ante la certeza de que esa hija está lejos de seguir la voluntad de la doctrina musulmana.

Doucouré, que durante un año y medio entrevistó preadolescentes para evitar aquello que le criticaron incluso antes del estreno, muestra el proceso de Amy sin juzgarla, simplemente observando cómo su emocionalidad solapada empieza a colarse en sus gestos y comportamientos. A excepción de la madre, en Guapis no hay adultos responsabilidades del cuidado ni el bienestar de las preadolescentes. En la dinámica grupal y, sobre todo, en la intimidad entre Angélica y Amy anida el núcleo emotivo de una película injustamente condenada. 




Toda la información sobre OtrosCines/Club y cómo sumarse a nuestra comunidad cinéfila