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Crítica de “Pieces of a Woman”, de Kornél Mundruczó, con Vanessa Kirby, Shia LaBeouf, Molly Parker y Ellen Burstyn - #TIFF20 / #Venezia77
-El debut en inglés del director húngaro de films como Delta, Dios blanco y Luna de Jupiter es un recargado melodrama sobre la culpa sostenido por grandes interpretaciones (Kirby ganó el premio a Mejor Actriz en Venecia por este trabajo). La película -que cuenta con Martin Scorsese entre sus productores ejecutivos- ya fue adquirida por Netflix para todo el mundo.
-Actualización: Netflix confirmó el estreno en la plataforma para el 7 de enero 2021 con el título de Fragmentos de una mujer.
Pieces of a Woman (Estados Unidos-Canadá-Hungría/2020). Dirección: Kornél Mundruczó. Elenco: Vanessa Kirby, Shia LaBeouf, Molly Parker, Ellen Burstyn, Benny Safdie, Sarah Snook, Jimmie Fails e Iliza Schlesinger. Guion: Kata Wéber. Fotografía: Benjamin Loeb. Edición: Dávid Jancsó. Música: Howard Shore. Duración: 126 minutos (En la sección Gala Presentations de Toronto / También en la Competencia Oficial de Venecia).
Tras una primera escena en la que Elizabeth (la magnífica Ellen Burstyn) le regala una camioneta a su hija Martha (Vanessa Kirby) y a Sean (Shia LaBeouf), la pareja de ella, llega una de las secuencias más desgarradoras y crueles que se hayan filmado en la historia del cine (y dura más de 20 minutos). Martha y Sean han decidido tener su beba en su casa y -tras muchos esfuerzos- la partera/obstetra Eva (Molly Parker) logra que la criatura nazca. Sin embargo, pocos segundos después la criatura morirá en brazos de la madre.
Cómo enfrentar una tragedia inexplicable (no hay respuesta convincente ni siquiera por el lado de la ciencia) será el eje de la hora y media del film. Lo que sigue es un ensayo sobre el dolor, la culpa, el duelo, la reconciliación y la búsqueda de la redención en la línea de -digamos- un Derek Cianfrance. Mientras Elizabeth, la típica madre avasallante y manipuladora, pretende que Eva pague en tribunales por su supuesta negligencia, la pareja intentará lidiar con lo mucho que los separa y lo poco que aún los une. Habrá infidelidades, rencores y reacciones muy opuestas. De hecho, la diferencia de clase (ella es una exitosa y refinada ejecutiva de Boston; él, un obrero de la construcción mucho más básico) quedan también expuestas en este melodrama.
Si la película no cae del todo en la mirada aleccionadora y moralizante es porque los personajes (y, por ende, el público) encontrarán un poco de humanismo y dignidad en medio de la tormenta, de ese descenso a los infiernos más íntimos. Mundruczó filma el guion de Kata Wéber con sus sofisticados, elegantes y virtuosos planos secuencia y permite, así, el lucimiento de sus intérpretes. La londinense Vanessa Kirby (vista en la serie The Crown y en películas de acción como Misión: Imposible - Repercusión y Rápidos y furiosos: Hobbs & Shaw) regala un auténtico tour-de-force, de esos que ganan premios (ya lo hizo en Venecia y probablemente la veamos en las nominaciones al Oscar) y determinan la consagración definitiva de una actriz.
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-Con la proyección de Blue Moon, de Richard Linklater, dará comienzo la 63ª edición del Festival Internacional de Cine de Gijón/Xixón, que se realizará del viernes 14 al sábado 22 de noviembre.
-El cine argentino está representado por Las corrientes, de Milagros Mumenthaler; Nuestra Tierra, de Lucrecia Martel; The bewilderment of chile, de Lucía Seles; y el estreno mundial de Los bobos, de Basovih Marinaro y Sofía Jallinsky.
-En este espacio iremos actualizando las películas reseñadas.
-Se publicaron 53 críticas.
Tras Las altas presiones (2014) y A estación violenta (2017), Santos estrenó en el FIXC este largometraje que le valió el premio a Mejor Dirección en la sección principal.
-Los bobos, de Basovih Marinaro y Sofía Jallinsky, ganó la competencia FIXC Premiere, mientras que The bewilderment of chile, de Lucía Seles, obtuvo el Premio del Público en la sección Tierres en trance.
-Magic Farm, de la argentina Amalia Ulman, fue reconocida por el Jurado Joven.
-Al oeste, en Zapata triunfó en la sección oficial Albar.
Padre Madre Hermana Hermano / Father Mother Sister Brother, de Jim Jarmusch; Las líneas discontinuas / As liñas descontinuas, de Anxos Fazáns; Al oeste, en Zapata, de David Bim; y Blue Heron, de Sophy Romvari, lideran el ranking personal de nuestro enviado especial a la muestra asturiana.
Qué cosa tremenda el parto y todos los estados por los que pasa el personaje de Vanessa Kirby. También me parece que al final la película se desploma, desde la escena en la que la protagonista pide hablar en el juicio. Me pareció un cierre muy pobre y simplista, tanto el ciere del juicio como el desenlace de la cuestión de la relación de ella con la madre manipuladora.