Cine argentino en el Festival de Mar del Plata 2026: Críticas de “Cebar, frenar, llorar” y “Un precio que tenemos que pagar”

Reseñas de dos de las producciones nacionales que se estrenaron en la 41ª edición.

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Cebar, frenar, llorar (Argentina/2026). Guion, edición y dirección: Gerardo Tassan. Elenco: Claudio Santorelli, Gerardo Tassan, Cruz Carot, Alejandro Fonseca y Nadia Bulla. Fotografía: Cristian Bidone. Música: Franc Cinelli. Duración: 79 minutos. En la Competencia Argentina.

Todo comienza con un accidente en plena ruta. Uno muy ridículo, tragicómico (ninguna muerte es cómica, pero aquí hay elementos absurdos). Mario Farisi (Claudio Santorelli) va manejando un auto junto a su esposa Silvina. Charlan de nimiedades, mientras ella ceba unos mates. De golpe, alguien frena bruscamente más adelante y Mario clava los frenos. En el siguiente plano descubriremos que Silvina ha muerto al clavarse la bombilla, lo que genera un devastador efecto cascada en su cuerpo.

Tras los trámites burocráticos de rigor y un frío funeral, a Mario lo veremos cocinándose, comiendo mientras mira la TV, yendo a pescar en un pueblo costero: una rutina desconcertante porque no se percibe en él ni un signo de dolor, tristeza o angustia. Ese inicio se torna aún más enigmático y perturbador cuando desde una compañía de seguros envían al joven Benjamín (interpretado por el también director Gerardo Tassan) para que busque qué hubo de raro en esa muerte y así puedan desestimar el pago de una millonaria indemnización (pocos días antes Mario había sacado una póliza que le permitía cobrar doble si su esposa moría de forma accidental).

Entre la comedia de enredos y el thriller, Tassan (en este caso detrás de cámara) va construyendo un relato con algo de estructura de gato y ratón, en el que el atribulado y algo patético investigador se ve presionado a hacer algo que no siente o no quiere y el protagonista trata de eludirlo cada vez con peores modales. El director maneja bien el crescendo de la relación entre estos dos personajes tan disímiles entre sí (de a poco irán encontrando algún tipo de extraña conexión), aunque da la sensación de que el material daba para un mayor nivel de delirio, de incomodidad y provocación. De todas formas, se trata de una valiosa ópera prima que marca a Tassan como un director para seguir de cerca.