Crítica de “Gualeguaychú: El país del carnaval”, de Marco Berger (Competencia Americana) - #BAFICI2021

El prolífico director de Plan B, Ausente, Hawaii y El cazador se sumerge en las aguas del principal carnaval del país para retomar sus obsesiones en un ejercicio de cine dentro del cine.

Gualeguaychú: El país del carnaval (Argentina/2021). Dirección: Marco Berger. Guion y edición: Marco Berger y Martín Farina. Fotografía: Martín Farina. Sonido: Gabriel Santamaría. Elenco: Vilmar Paiva, Franco Heiler, Gastón Re y Julieta Tramanzoli. Duración: 78 minutos.

Marco Berger no puede evitar incursionar una y otra vez en sus temas predilectos. Desde la seminal Plan B (2009) en adelante, sus trabajos giran alrededor del deseo, lo prohibido, los vínculos masculinos y el goce ante la observación de los cuerpos. Todo eso vuelve estar en el centro de su última película, un documental metadiscursivo -o ficcionalización documental- ambientado en Gualeguaychú.

La ciudad entrerriana es famosa por albergar el carnaval más importante del país. Hasta allí llega(ba)n miles de personas, en su mayoría jóvenes, para disfrutar de unos días de descanso, siempre y cuando se entienda descanso como ir de fiesta toda la noche y gran parte del día. Si uno de las grandes inquietudes de Berger es cómo opera lo prohibido, Gualeguaychú es una tierra donde vale todo.

Berger viaja hasta allí junto a un grupo de amigos, entre ellos su partenaire creativo Martín Farina, para registrar los preparativos, con esa mezcla de ansiedad, excitación y alegría, de dos amigos en vísperas de una noche de carnaval. Es, como suele suceder en su cine, una historia hecha en base a miradas, a gestos mínimos, a planos detalles de cuerpos con curvas capaces de encender a los personajes y del propio director.

Gualeguaychú: El país del carnaval funciona, por un lado, como un registro nada glamoroso del carnaval, con Berger filmando el paso de las comparsas desde el centro mismo de la acción. Una película hecha de sudor y baile, de piel y hormonas, que, sin embargo, pierde potencia cuando se vuelve derivativa. La aparición del director y parte del equipo técnico en escena despojan cualquier atisbo de ficción pura, empujando al film a un terreno pantanoso de cine dentro del cine.




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