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Crítica de “Smog en tu corazón”, de Lucía Seles (Competencia Argentina) - #BAFICI2022
Una comedia desatada y anómala que afortunadamente se escapa de las convenciones del género dentro de la producción nacional.
Smog en tu corazón (Argentina, 2022) Dirección y guion: Lucía Seles. Elenco: Martín Aletta, Gabriela Ditisheim, Laura Nevole, Pablo Ragoni, Ignacio Sánchez Mestre. Fotografía: Sebastián Toro Sonido: Lisandro Romeau, Lucero Blaustein y Víctor Tendler Música: Luiza Producción: Gonzalo García-Pelayo, Pablo Piedras y Sebastián Toro. Duración: 112 minutos.
La mini biografía del catálogo del BAFICI asegura que Lucía Seles estrenó cuatro obras de teatro como directora en 2021 y realizó 26 videos. Como si hubiera alguna duda de su carácter prolífico, la realizadora presenta ¡tres! películas en esta edición del festival porteño: Smog en tu corazón, Saturdays Disorders y Weak Rangers.
La primera de ellas forma parte de la Competencia Argentina –las otras dos están en el apartado Comedias– y opera como apertura de esta “saga” centrada en un quinteto de personajes que confluyen en un complejo de canchas de tenis: el dueño, un amigo sanjuanino de su infancia devenido en utilero, el contador, la tenista contratada para dar clases y una chica cuya función dentro del lugar no está clara. Pero tampoco importa demasiado porque a Seles le interesa más las interacciones entre ellos que la coherencia narrativa.
Y ellos, claro, tienen materia prima para una comedia por momentos fallida, por otros hilarante, algo canchera cuando utiliza leyendas sobreimpresas escritas en léxico de chat como notas al pie de la directora, pero siempre libre y desatada, dos elementos que la convierten en una anomalía total en el panorama de la comedia nacional.
Como The Office, una serie que Seles debe haber visto con atención (hay mucho de Michael Scott en el dueño del lugar, así como también en el carácter episódico del relato), Smog en tu corazón hace de las inseguridades, obsesiones, fragilidades y manías de esos hombres y mujeres que dicen lo que piensan sin pensar demasiado lo que dicen un motivo para abrazar tanto el absurdo situacional como el melodrama romántico. El resultado es una comedia-topadora inclasificable, un buscapié cuyo destino final resulta felizmente impredecible.
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