Crítica de la sexta temporada de “Better Call Saul” - Episodios 1 a 8 (Netflix)

Tras 50 días de espera, la serie creada por Vince Gilligan y Peter Gould regresó con un notable octavo capítulo dirigido por el propio Gilligan.

Spoilers: no leer esta reseña sin haber visto antes el Episodio 8.

Point and Shoot fue uno de los mejores episodios de la historia de Better Call Saul, lo cual es mucho decir. Luego del impactante final de la midseason con Plan and Execution (todos los títulos de esta temporada están conformados por dos palabras unidas por “and”), la octava entrega fue todavía más allá con un despliegue de acción, enfrentamientos, revelaciones y muerte que constituyen un punto de inflexión para una serie que ahora sí encara su recta final hacia el episodio 13 que el 15 de agosto próximo marcará la despedida definitiva de la brillante precuela de la extraordinaria Breaking Bad.
 
En abril último habíamos publicado en el sitio una reseña de las dos primeras entregas de esta sexta temporada (Wine and Roses y Carrot and Stick), por lo que ahora tenemos seis capítulos adicionales a la hora del análisis.

Si ya habíamos presenciado la muerte de Nacho Varga (Michael Mando) y Plan and Execution había terminado con el asesinato del abogado Howard Hamlin (Patrick Fabian) a manos de Lalo Salamanca (Tony Dalton) en la propia casa -y con ellos como incrédulos y aterrados testigos- de Jimmy McGill a.k.a. Saul Goodman (Bob Odenkirk) y Kim Wexler (Rhea Seehorn), Point and Shoot arranca con el mafioso obligando a Saul a ir hasta la guarida de Gus Fring (Giancarlo Esposito) en la Lavandería Brillante para atacarlo a balazos. Pero a último momento Saul convence a su captor de que en verdad es mejor que sea Kim la que vaya.



Comienza entonces una tensa secuencia invertida: mientras Saul está atado a una silla en su casa, Kim es capturada en lo de Gus. Y, mientras el pelado Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) y sus secuaces van hasta lo de Saul, Lalo se introduce en lo que será el imponente laboratorio de metanfetamina que ha montado Gus. Hasta que llega el duelo final entre ambos (casi a oscuras, una genialidad) que termina con Lalo acribillado.

A Gus, en verdad, lo ha salvado el hábito de usar siempre un chaleco antibalas y -claro- de conocer varios secretos ocultos (armas incluidas) en el laboratorio. En otro momento extraordinario, lo vemos hablando por celular con un empleado que debe ocuparse de abrir y cerrar el local de Los Pollos Hermanos ante su ausencia, mientras es atendido de una herida por un disparo recibido en el abdomen.

La última secuencia de Point and Shoot es descomunal. Una pala mecánica cava un agujero en el piso del laboratorio y allí mismo (o sea, donde transcurrirá buena parte de Breaking Bad con el Walter White de Bryan Cranston y el Jesse Pinkman de Aaron Paul “cocinando”) son enterrados los cadáveres de Lalo y de Howard Hamlin. La muerte y el horror desde los cimientos en una metáfora tremenda, desoladora. Mientras tanto, el impávido Mike se ocupa de “limpiar” el departamento de Saul y de Kim, y de explicarles la versión de los hechos que deberán repetir de ahora en más para salir indemnes de semejantes hechos.

Todos sabemos quiénes sobrevivirán en Better Call Saul (porque son personajes recurrentes en Breaking Bad) pero no sabíamos (ni sabemos) quiénes ni cómo morirían en esta última temporada de Better Call Saul. Las bajas de Varga y Hamlin ya habían sido momentos culminantes, pero el ballet, la coreografía que Gilligan concibió desde la dirección a partir del guion de Gordon Smith (quien había escrito y filmado la tercera entrega, Rock and Hard Place, donde se produjo la despedida de Nacho) ha sido tan desafiante como deslumbrante. Una de las cimas artística en el marco de una de las mejores series de la actualdidad (¿y de la historia?). Seguramente vendrán otras en los cinco capítulos que restan.

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