Crítica de “Padre Pio”, de Abel Ferrara, con Shia LaBeouf y Asia Argento (sección Giornate degli Autori) - #Venecia2022

Un film menor de un grande del cine de las últimas cuatro décadas como el director de El rey de Nueva York, Juegos peligrosos, El funeral, Mary, Pasolini, Tommaso y Siberia.

Padre Pío (Italia-Alemania-Reino Unidos/2022). Dirección: Abel Ferrara. Elenco: Shia LaBeouf, Cristina Chiriac, Marco Leonardi y Asia Argento. Guion: Maurizio Braucci y Abel Ferrara. Fotografía: Alessandro Abate. Diseño de producción: Tommaso Ortino. Edición: Leonardo Daniel Bianchi. Música: Joe Delia. Duración: 104 minutos.


Dice Wikipedia que “Pío de Pietrelcina (1887-1968) fue un fraile capuchino y sacerdote católico italiano famoso por sus dones milagrosos y por los estigmas que presentaba en las manos, pies y costado. Nacido como Francesco Forgione le fue dado el nombre de Pío cuando ingresó en la Orden de los Hermanos Menores Capuchinos. Fue beatificado en 1999 y canonizado en 2002 por el papa Juan Pablo II”. Y citamos estos datos porque nada de esa información ni ninguno de esos hechos aparecen en el nuevo film del director estadounidense (cada vez más italiano desde que reside en Roma), a pesar de titularse, precisamente, Padre Pio.

Tal como hiciera el año pasado con Zeros and Ones, protagonizada por Ethan Hawke, y antes en unas cuantas colaboraciones con Willem Dafoe, Ferrara rodó en Italia con el aporte de una figura de Hollywood. En este caso, se trata de un astro caído en desgracia como Shia LaBeouf, quien parece estar arrepintiéndose de sus pecados en cada uno de los planos interpretando a un Padre Pío que no para de rezar, llorar, confesarse, soñar y sufrir dominado y torturado por la culpa y las tentaciones. Al parecer (y lo decimos por sus últimas apariciones públicas) este papel sintonizó a la perfección con su reciente conversión religiosa, como una forma de expiación y catarsis personal tras años de excesos que terminaron con múltiples denuncias en su contra.

Pero, en verdad, Padre Pio no es tanto sobre el Padre Pío (Ferrara nunca va a lo obvio) sino sobre los enfrentamientos intestinos (prácticamente una guerra civil) entre el bando fascista y el bando socialista en la Italia inmediatamente posterior a la Primera Guerra Mundial. La “ensalada” ferrariana se completa con una dedicatoria de la película a las víctimas de la Masacre San Giovanni Rotondo ocurrida el 15 de octubre de 1920 y a los ucranianos caídos durante la invasión rusa.

Aunque tiene algunos momentos de enorme intensidad visual y dramática (la estilización del director se completa con el uso de la cámara lenta y la música de su habitual colaborador, el gran Joe Delia), Padre Pio nunca integra las dos líneas narrativas (el desgarramiento íntimo del Pio de LaBeouf y los sangrientos, brutales enfrentamientos en las calles de un pueblo entre los apuntados extremos ideológicos). Y no solo eso: Ferrara filma a los intérpretes italianos hablando en un precario inglés, por lo que en varios momentos las actuaciones y los diálogos coquetean con el ridículo.

Más allá de sus buenas intenciones, de profundizar en algunas de sus obsesiones (no es difícil advertir en LaBeouf ciertos destellos del angustiado Harvey Keitel de Un maldito policía / Bad Lieutenant hace ya tres décadas) y de su bienvenida libertad artística a la hora de filmar lo que quiere y cómo quiere (en este caso la lucha de clases), Padre Pio no se ubica precisamente entre lo mejor de una carrera llena de caprichos y arbitrariedades, pero también de gran cine.

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