Festival Audiovisual de Bariloche 2022: Críticas de 14 películas en competencia

Por Ezequiel Boetti, desde Bariloche
Guía de reseñas de films que se exhiben hasta este domingo 25 en la décima edición del FAB.

Varias de las películas se pueden ver en forma online y gratuita


NUESTRAS CRÍTICAS

Competencia Nacional de Largometrajes de Ficción

-El monte, de Sebastián Caulier

-Ese fin de semana, de Mara Pescio

-La calma, de Mariano Cócolo

-Zahorí, de Marí Alessandrini


Competencia Nacional de Documentales

-Esquí, de Manque La Banca

-El fulgor, de Martín Farina

-Atlas, de Guadalupe Gaona e Ignacio Masllorens

-Mari, de Mariana Turkieh y Adriana Yurcovich                                


-Terra Incógnita. Usos y costumbres de los habitantes de la Isla Grande de Tierra del Fuego (Argentina/2022), de Ignacio Leonidas. Duración: 75 minutos.

Vista previamente en Festivales como Locarno, Cosquín y FIDBA, Terra Incógnita. Usos y costumbres de los habitantes de la Isla Grande de Tierra del Fuego indaga en el día a día de un grupo de pobladores que habitan las zonas más remotas de la provincia más austral de la Argentina. Habitan, entonces, el fin del fin del mundo. Pescadores que lanzan redes al mar y, con lo que levantan, cocinan empanadas; baqueanos que comparten actividades laborales y hasta un partido de fútbol de Boca por la radio; hombres y mujeres de piel curtida, siempre con hacha en mano, marchando por la nieve para procurarse el sustento diario en una naturaleza que no hace las cosas fáciles  Como Franca González en Tótem y Al fin del mundo, el motor del realizador fueguino Ignacio Leónidas es la curiosidad, la voluntad de pinta su aldea, el deseo de conocer a quienes eligen vivir a espaldas de la civilización y, como dice el título, sus usos y costumbres. El resultado es un film que hibrida el documental observacional con el etnográfico para un viaje hasta los confines más remotos del planeta.



Competencia Binacional de Largos argentino-chilena

-Marquetalia, de Laura Linares

-Lavandería Nancy Sport, de Agustín Gregori


-El ruido del tiempo (Argentina/2020), de Rubén Guzmán. Duración: 64 minutos. ★★★✩✩

El ruido del tiempo no tiene nada que ver con la novela homónima del escritor inglés Julian Barnes. En este caso, se trata de la película del barilochense Rubén Guzmán, quien viajó hasta la Puna jujeña para una historia fantasmagórica en la que su protagonista se presenta como espectral y dice, en un momento, que está allí porque le interesa estudiar “un mundo que se va”. Rodada con actores y vecinos de la ciudad de Tilcara, El ruido del tiempo comienza con la voz en off del arqueológico sueco Eric Boman, quien falleció en 1924 y, como si hubiera quedado en un limbo, regresa a esa zona de la Argentina que estudió y analizó con devoción totémica para un viaje onírico y aluciado que ilustra las cosmogonías y los múltiples significados que se desprenden de ellas. Significados muchas veces ligados a la majestuosidad natural, imponente y misteriosa, del entorno, pero también a la materialidad de la Historia, que parece corporizarse ante esa alma en pena con la forma de sus viejos asistentes. Guzmán logra que la geografía sea un elemento condicionante de las acciones –es un escenario donde todo es posible, mientras que el tiempo se vuelve una variable difusa, inaprensible– y de las maneras de ver y entender el mundo de Boman. Para eso recurre a múltiples recursos visuales y sonoros. El más contundente: el viento puneño, cuyo solo silbido consigue un notable poder evocativo. 


-Las intemperies (Argentina, 2021), de Guido de Paula y Andy Riva. ★★★✩✩

Mezcla de thriller y western indisociable de su geografía, la ópera prima de Guido de Paula y Andy Riva es una película parca, hosca, seca, tan fría y gris como el clima en los bosques fueguinos donde transcurre. Hasta allí llega Lorenzo (Alfonso Tort) en busca de su hermano y, también, de un intento de expiar un hecho del pasado cuyas consecuencias lo persiguen hasta hoy. Lorenzo y su hermano no hablaron más desde aquel suceso. No porque el primero no haya querido, sino porque el segundo, despojado de aquello que más le importaba, se internó en el bosque, convirtiéndose en una criatura de la que los pobladores prefieren no hablar y cuyo carácter místico le valió el apodo de El Santo de la cascada, pues ha sido visto varias veces muy cerca de una caída de agua. Con la ayuda de algunos lugareños adustos, acostumbrados a la soledad de la intemperie del título y, por ende, desconfiados de cualquier forastero, Lorenzo irá cerrando el cerco sobre su hermano, un recorrido que de Paula y Riva describen con un registro austero y distante, así como también un tono demasiado grave y una tendencia a los excesos en la banda sonora, rasgos recurrentes de las óperas primas que abrevan en el cine de género. Entre medio se cuela una realidad comunal atravesada por los condicionamientos meteorológicos, la crisis económica (hay mano de obra desocupada por el cierre de una maderera) y, desde ya, la posibilidad de una expiación como el inicio de una nueva vida para Lorenzo. 


-El sol es la única semilla (Chile, 2021), de Esteban Alexis Santana Guerrero. Duración: 80 minutos ★★½

“Todavía no sé muy bien lo que estoy haciendo, no lo tengo muy claro”, dice en un momento de El sol es la única semilla su director, Esteban Alexis Santana Guerrero, ante una pregunta de su hija sobre qué lo tiene tantas horas frente a la computadora. Ocurre en un contexto de pandemia pródigo en documentales dedicados a indagar en los pormenores generados por el encierro. Lo cierto es que esa falta de claridad conceptual es una de las características de este ensayo que pendula entre el amable registro familiar, con su hija preguntándose por el futuro y pequeños gestos de amor cotidianos, un intento de retratar algunas tensiones de la sociedad chilena y reflexiones del director sobre temas varios. Una película sin rumbo. O, mejor dicho, con muchos rumbos posibles, que a la vez son ninguno.

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