Crítica de “Notas para una película”, de Ignacio Agüero (Film de Clausura) - #FICValdivia2022

El cierre de este año fue con el estreno mundial del más reciente trabajo de un director indispensable del cine chileno como el creador de No olvidar (1982), Cien niños esperando un tren (1988), Aquí se construye (2000), El diario de Agustín (2008), Como me da la gana II (2016) y Nunca subí el Provincia (2019), entre muchos otros títulos.

NOTAS PARA UNA PELÍCULA
CHILE-FRANCIA, 2022, 105'
Dirección: Ignacio Agüero

Raúl Camargo, director del FICValdivia, lo presentó el sábado 15 por la noche, en la previa de la función a sala llena (más de 500 personas) en el Aula Magna de la Universidad Austral de Chile (UACH), como el “cineasta vivo más importante de Chile”. Más allá de que pueda coincidirse o no con semejante aseveración (cuestión de gustos, algunos podrán optar por Patricio Guzmán en el documental o elegir a Pablo Larraín y Sebastián Lelio en la ficción), lo cierto es que la première mundial de Notas para una película resultó, efectivamente, un evento fundamental, la frutilla de ese postre exquisito que fue la 29ª edición del festival.

Y Notas para una película es una auténtica rareza dentro de una filmografía ya de por sí inclasificable como la del septuagenario Agüero. El punto de partida son los diarios de viaje de Gustave Verniory, un ingeniero belga veinteañero que en 1889 llegó a Chile para construir un ferrocarril entre Victoria y Temuco, pocos años después de que el Estado chileno ocupara por la fuerza con el ejército tierras ancestrales de los mapuches en un proceso conocido oficialmente como "Pacificación de La Araucanía" (lo de “pacificación” suena como un verdadero contrasentido tratándose de un genocidio). Los mapuches siguen reclamando aún esas tierras que en buena parte están en poder de grandes compañías dedicadas a la explotación forestal.

Notas para una película es un documental, pero también es ficción, un ensayo histórico, una denuncia política y un juego con todas las herramientas del cine. Así, por ejemplo, el propio Agüero “convive” en pantalla con Verniory (interpretado por Alexis Mespreuve) y su voz en offl lo hace con el relato en francés, mientras que las fotos de aquella época se entrelazan con imágenes del hoy y testimonios de lonkos y otros influyentes representantes mapuches que ofrecen su visión de los hechos. Verniory, quien estuvo casi una década en la región, aparece con ropa de fines del siglo XIX pero tambien vestido como en la actualidad; y el director se permite incorporar desde la famosa llegada del tren de los hermanos Lumière hasta imágenes de las marchas y reclamos mapuches en tiempos de Salvador Allende (registradas por el gran Raúl Ruiz), cuando parecía que se avecinaba para ellos un cambio de paradigma.

Las imágenes -en su inmensa mayoría en blanco y negro- contraponen la belleza inconmensurable de esos parajes sureños a una historia marcada por enfrentamientos sangrientos, décadas de desentendimientos, revueltas y represiones. El resultado es un patchwork, un rompecabezas fílmico de tono austero y reposado, sin demagogia ni sensacionalismo, pero al mismo tiempo audaz y provocador en su propuesta, absolutamente pertinente en estos tiempos porque pone el dedo en la llaga al visibilizar en sus múltiples aristas (históricas y contemporáneas) un conflicto que se extiende también a la Argentina respecto de cómo conciliar las necesidades del “progreso” (léase del capitalismo) con los derechos ancestrales de pueblos originarios que han sido despojados de sus tierras en muchos casos sagradas.

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