Crítica de “Náufrago”, de Martín Farina y Willy Villalobos (Competencia Argentina) - #37MarDelPlataFF

El prolífico Martín Farina se unió a Willy Villalobos para que éste narrara -en principio con un estilo más propio del cine experimental- sus recuerdos de militancia en los convulsionados años '70.

Náufrago (Argentina/2022). Guion, producción y direccón: Martín Farina y Willy Villalobo. Fotografía, edición, sonido y música: Martín Farina. Productora: Cinemilagroso. Duración: 78 minutos.


Cuando ya han trascurrido 60 de los 78 minutos de Náufrago, Guillermo “Willy” Villalobos se reencuentra en su austera casa de Cabo Polonio con dos ex compañeros de lucha: Adolfo Bergerot y Sergio Langer. Se inicia en ese momento un emotivo, tragicómico, íntimo intercambio de recuerdos, sensaciones, experiencias e inevitables contradicciones que les generó sobre todo la denominada contraofensiva montonera de fines de los '70 y comienzos de los '80. Es un registro puro y sentido de tres hombres ya curtidos que (re)piensan sus propias historias, sus decisiones (nunca fáciles ni inocuas en semejante contexto extremo).

El problema es que hasta llegar allí Farina (quien ya tiene una decena de largometrajes en su haber) y Villalobos (quien solo dirigió el documental La cocina) ofrecien un patchwork visual de tono onírico y surreal premeditadamente construido en video de baja calidad (rayas y saltos incluidos) como correlato de un off omnipresente, sombrío y solemne a cargo del propio Villalobos. Más allá de algunas imágenes sugerentes de un barco que zarpa desde Buenos Aires, esa primera hora se hace bastante cuesta arriba, como subir las dunas de Polonio que también resultan imágenes recurrentes.

Ese monólogo interior, que habla de la época de Isabel (y de cómo distintos sectores del peronismo avalaron y hasta conspiraron para su caída) y cuestiona la “soberbia” de muchos compañeros, es un registro personal sobre la paranoia, el dolor y la soledad (amplificada por los tiempos pandémicos) y con no pocas paradojas, como sentirse más preso y triste afuera que dentro de la cárcel. Hay ciertos pasajes atrapantes, sí; hay también unas cuantas reflexiones valiosas; y hay, finalmente, una búsqueda por desmarcarse de los relatos habituales sobre la lucha armada y el exilio. Sin embargo -otra paradoja- los momentos más intensos son los que se consiguen cerca del final, cuando la película en lo formal se vuelve más convencional.

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