Críticas
Estreno en cines y en streaming
Crítica de “Holy Spider”, de Ali Abbasi
Se estrena en 8 salas argentinas este tercer largometraje del director de Shelley (2016) y la consagratoria Border (2018), que le valió a Zar Amir Ebrahimi el premio a Mejor Actriz en el último Festival de Cannes. Luego de su paso por los cines, este thriller llegará en marzo al servicio de streaming MUBI.
Holy Spider (Dinamarca-Alemania-Suecia-Francia/2022). Dirección: Ali Abbasi. Elenco: Zar Amir-Ebrahimi, Mehdi Bajestani, Arash Ashtiani y Forouzan Jamshidnejad. Duración: 117 minutos. Distribuidora: Zeta Films en colaboración con MUBI. Apta para mayores de 16 años. Salas (primera semana): 8 (Multiplex Belgrano, Cinépolis Recoleta, Cinépolis Houssay, Cinemark Palermo, Atlas Patio Bullrich, Showcase Norte, Cines del Centro de Rosario y América de Santa Fe).
Ali Abbasi, talentoso director formado en Suecia y radicado en Dinamarca, regresó a su Irán natal para abordar un caso real que hace dos décadas conmovió a la sociedad de su país. El realizador, que había sorprendido al universo cinéfilo con esa deforme y fascinante fábula romántica que fue Border, cambió por completo de registro al apostar por una historia hiperrealista: la reconstrucción de la historia de Saeed Hanaei (Mehdi Bajestani), un trabajador de la construcción, veterano de la guerra de Irak y ejemplar padre de familia de la ciudad santa de Masshad, que se convirtió entre 2000 y 2001 en un asesino serial con al menos 16 prostitutas entre sus víctimas y al que se lo conoció, precisamente, como Holy Spider.
La protagonista, de todas formas, es Rahimi (Zar Amir Ebrahimi), una perseverante periodista de Teherán cuya propia experiencia con el acoso sexual impulsa su cruzada para atrapar al asesino, aunque para ello deba arriesgarse y sumergirse en los barrios más peligrosos de esa urbe.
Hay en la historia de este “justiciero” misógico y psicópata y en la investigación periodística y policial que se lleva adelante algunas conexiones con la muy superior Zodíaco, de David Fincher, y un bienvenido cuestionamiento al fanatismo religioso, pero luego Abbasi toma varias decisiones bastante cuestionables en cuanto a la representación de la violencia y el punto de vista que adopta (hay algo de exhibicionismo, manipulación, explotación y regodeo en el asunto) y, así, el resultado final es un poco decepcionante.
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