Crítica de “Blackbird Blackbird Blackberry”, de Elene Naveriani (Quincena de Cineastas) - #Cannes2023

La directora de I Am Truly a Drop of Sun on Earth (2017) y Wet Sand (2021) debuta en Cannes con la historia de una mujer madura que intenta liberarse de profundos condicionamientos y prejuicios para encontrar algo parecido al amor.

Blackbird Blackbird Blackberry (Georgia-Suiza/2023). Dirección: Elene Naveriani. Con Eka Chavleishvili y Teimuraz Chinchinadze. Guion: Elene Naveriani y Nikoloz Mdivani, basado en la novela de Tamta Melashvili. Duración: 110 minutos. En la sección Quincena de Cineastas.


Etero (Eka Chavleishvili) tiene 48 años y siempre ha vivido a la sombra de su padre y su hermano. Cuando ellos ya no están, queda a cargo de una gris tienda de artículos de limpieza y de un empleado, Murman (Teimuraz Chinchinadze), un hombre casado con el que tendrá el primer encuentro sexual de su vida e iniciará un affaire a escondidas (aunque las chismosas amigas, familiares y vecinas no tardarán en darse cuenta de que “algo pasa”).

En un barrio de clase media-baja en el que la lluvia parece eterna, Etero enfrentará primero con timidez y luego con mayor decisión los mandatos, los prejuicios y los condicionamientos que la han convertido hasta ese momento en un alma en pena, en una mujer solitaria, amarga y bastante resentida, en un viaje de empoderamiento interno y externo que Naveriani narra sin estridencias y Chavleishvili interpreta con ductilidad y convicción.

Desgarradora en más de un sentido, pero profundamente honesta y humanista, Blackbird Blackbird Blackberry se pierde por momentos en simbolismos innecesarios y hasta amaga con una vuelta de tuerca cruel que parece pegar debajo del cinturón, pero termina por eludir con sensibilidad y hasta con gracia la inminencia de ese golpe bajo. El resultado es una película de y sobre mujeres, sobre la sexualidad y la sensualidad, porque nunca es tarde para liberarse de las cargas y ataduras del patriarcado ni tampoco para buscar (y a veces encontrar) el amor.

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