Crítica de “Hijo mayor”, película de Cecilia Kang

Tras su première mundial en la competencia oficial Cineasti del Presente del Festival de Locarno 2025 (donde ganó el premio a la Directora Revelación) y su paso por otras muestras como las de San Sebastián, Fuera de Campo y La Habana, se estrena el primer largometraje de ficción de la directora de Mi último fracaso y Partió de mí un barco llevándome.

Hijo mayor (Argentina, Francia/2025). Guion y dirección: Cecilia Kang. Elenco: Kim Chang Sung, Suh Sang Bin, Anita B Quee y Yon Chul Jung. Fotografía: Victoria Pereda. Edición: Lorena Moriconi. Dirección de arte: Lucas Koziarski. Sonido: Francisco Pedemonte. Música: El Asesino del Romance. Producción: Tarea Fina (Juan Pablo Miller). Coproducción: In Vivo Films (Louise Bellicaud y Claire Charles-Gervais). Productoras Asociadas: PAN Contenidos e Incantation Films. Duración: 118 minutos. Cine Arte Cacodelphia (Av. Pres. Roque Sáenz Peña 1150), el 3, 4 y 5 de abril, a las 21; en el MALBA (Av. Figueroa Alcorta 3415), todos los sábados de abril, a las 18.

Tras dirigir los cortos Videojuegos (2015) y Bicicletas (2019) y los documentales Mi último fracaso (2016) y Partió de mí un barco llevándome (2023), Cecilia Kang debuta en el largometraje de ficción con una historia en la que continúa buceando en elementos autobiográficos, aspectos en muchos casos silenciados de la historia familiar y en la identidad de la comunidad coreana radicada en la Argentina.

Hijo mayor se divide en tres grandes partes, dos de ficción y una más ligada a la veta documental que la realizadora vino desarrollando en los dos mencionados trabajos previos.

El primer segmento tiene como protagonista a Lila (Anita B. Queen), a quien en principios vemos bailando de forma desaforada junto con sus amigxs en una disco y luego, acompañando a su padre Antonio (Kim Chang Sung) y a sus compinches en un camping ubicado en un balneario entrerriano donde abundan los amantes de la pesca. Entre comilonas y fuertes dosis de alcohol que van volteando a más de uno, surgirán memorias, confesiones y anécdotas que esa chica irá escuchando y descubriendo en medio de ese universo conformado por varones adultos.

La segunda parte viaja a la juventud de Antonio (ahora interpretado por el galán Suh Sang Bin), un muchacho de origen coreano afincado en Paraguay que parece tomar todas las decisiones incorrectas en materia de negocios (ha perdido incluso el restaurante Tony que supo crear) y de amor hasta que decide emigrar a la Argentina. Es un segmento en el que conviven el cine de gángsters (hay incluso varias escenas violentas) con un halo trágico y melancólico.

El tercer episodio, que como quedó dicho es más cercano a la impronta de los trabajos previos de Kang, encuentra a la propia directora en cámara junto a su madre rememorando a partir de viejas fotos diversos aspectos (algunos bastante traumáticos) de un pasado familiar ligado no solo al derrotero del padre sino también de su hermana menor, en una vuelta de tuerca que de alguna manera integra, engloba y resignifica todo lo visto hasta entonces.

Aun con sus desniveles (el primer y el tercer episodio lucen más articulados que el del medio, que de todas formas tiene varios hallazgos en términos estéticos), Hijo mayor resulta otro valioso ensayo -en este caso un híbrido- sobre la búsqueda de la identidad en medio de las tensiones entre lo coreano y lo argentino, los sueños y dificultades de los inmigrantes en el otro extremo del planeta, enfrentándose a una cultura muy diferente. Una épica generacional de espíritu mutante, bella y dolorosa a la vez, que marca un arriesgado y en muchos sentidos logrado salto en la carrera de Cecilia Kang.