Crítica de “Por el bien de Adam” (“L’intérêt d’Adam”), película de Laura Wandel con Léa Drucker y Anamaria Vartolomei

Cuatro años después de su consagratoria ópera prima Un Monde / Playground / Un pequeño mundo, la directora belga Laura Wandel estrenó también en el Festival de Cannes (en este caso como film de apertura de la Semana de la Crítica) este intenso y por momentos desgarrador drama ambientado casi íntegramente dentro de un hospital.

Por el bien de Adam / L’intérêt d’Adam / Adam's Sake (Bélgica, Francia/2025). Guion y dirección: Laura Wandel. Elenco: Léa Drucker, Anamaria Vartolomei, Jules Delsart, Alex Descas, Laurent Capelluto, Monia Douieb, Timur Magomedgadzhiev, Claire Bodson y Charlotte De Bruyne. Fotografía: Frédéric Noirhomme. Edición: Nicolas Rumpl. Distribuidora: Mirada. Duración: 78 minutos. Calificación: R-13. Salas: 9 (Cinépolis Recoleta, Atlas Patio Bullrich, Multiplex Belgrano, Lorca, Cine Arte Cacodelphia,  Showcase Norte, Cine Pixel de Adrogué, Cinema Paradiso de La Plata y Cine Arte de Córdoba).

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Decir que un o una cineasta belga sigue los pasos de los hermanos Dardenne puede sonar a un lugar común similar al de afirmar que un realizador o realizadora finlandés tiene una impronta similar a la de Aki Kaurismäki. Pero si alguien ha visto Un Monde / Playground / Un pequeño mundo (2021), sobre el bullying escolar, y ahora se asoma al drama hospitalario L’intérêt d’Adam / Adam's Sake apreciará que la guionista y directora Laura Wandel tiene un estilo narrativo, un enfoque visual y una mirada humanista bastante similar a la de sus consagrados compatriotas.

Es cierto que el punto de vista de una mujer más joven como Wandel y el trabajo con intérpretes profesionales como Léa Drucker, Anamaria Vartolomei y Alex Descas marca sus diferencias (nadie está afirmando que Wandel copie a los Dardenne), pero hay algo así como una escuela de la intensidad dramática, el vértigo, la visceralidad y esa cámara en mano pegada a los cuerpos que de alguna manera los emparienta.

Y las actuaciones son de lo mejor de un relato concentrado en tiempo y lugar (sin los créditos iniciales y de cierre no llega a los 75 minutos netos): Léa Drucker as Lucy, enfermera del área de pediatría de un hospital que se obsesiona con el caso del Adam del título (Jules Delsart), un niño de cuatro años que llega a la guardia con un brazo quebrado que los doctores atribuyen a la malnutrición. Los profesionales del nosocomio, los servicios sociales y la Justicia tienen en la mira a su madre Rebecca (Anamaria Vartolomei), una joven divorciada, pero el niño solo acepta comer si su mamá está presente y no tienen más remedio que aceptar su visita.

Ese es el inquietante punto de partida de una narración abigarrada, tensa, por momentos asfixiante hasta lo angustiante, en la que la realizadora pone en discusión no solo los aspectos humanos, afectivos del conflicto sino también el papel de los trabajadores de la salud y hasta la rígida, por momentos inflexible burocracia judicial. El resultado es, como en el caso de la mencionada ópera prima, sólido y convincente. A esta altura, por lo tanto, ya queda lo suficientemente claro que Wandel es bastante más que una émula de los influyentes hermanos Dardenne.