Crítica de “Cash”, thriller del francés Jérémie Rozan (Netflix)

Trampas, engaños, estafas y venganzas conforman el eje de esta simpática ópera prima de Rozan, que combina también comedia y romance con aceptables resultados.

Cash (Francia/2023). Guion y dirección: Jérémie Rozan. Elenco: Raphaël Quenard, Igor Gotesman, Agathe Rousselle, Antoine Gouy, Nina Meurisse, Grégoire Colin y Stéphan Wojtowicz. Duración: 95 minutos. Disponible en Netflix.

Daniel Sauveur (Raphaël Quenard) es un típico perdedor. Resentido, rencoroso, vive envidiando a la familia Breuil, unos millonarios que dominan la ciudad de Chartres empleando con contratos basura a buena parte de los habitantes del lugar. Junto a su fiel amigo Scania (Igor Gotesman), ambos intentan llevar adelante algún emprendimiento independiente, pero terminan, como todos, cual sino trágico, como trabajadores de una empaquetadora y distribuidora de perfumes de lujo propiedad -claro- de los Breuil, donde además son sometidos a los arbitrios de un despiadado supervisor llamado José Kowalski (Stéphan Wojtowicz).

Pero Daniel no está dispuesto a pasar año tras año trabajando por un salario mínimo en ese depósito y pronto ideará un plan para traficar perfumes que le va robando a la compañía mediante distintos artilugios (para los que necesitará armar una creciente organización paralela) y luego venderlos en el mercado negro.

No conviene adelantar nada más para no arruinar las sorpresas de este thriller escrito y dirigido con bastante precisión por el debutante Jérémie Rozan (había filmado antes tres episodios de La Revolución, serie también disponible en e Netflix), pero sí que durante los 90 minutos netos de la trama aparecen desde Patrick (Antoine Gouy), un patrón en principio bastante torpe que acaba de heredar la empresa y su esposa Béatrice (Nina Meurisse), la ejecutiva Virginie (Agathe Rousselle, la revelación de Titane), que pronto se convertirá en el objeto del deseo de Daniel; y un empresario con aires mafiosos (Grégoire Colin) que intentará apoderarse de la fábrica de perfumes.

Cash, cuya búsqueda de fluidez y tono zumbón tono remiten, por ejemplo, a la argentina El robo del siglo, es un producto correcto, de esos que abundan en Netflix (no casualmente a las pocas horas de estrenado ya figuraba dentro del Top 10 de lo más visto en la plataforma), que no exige demasiado en ningún sentido (ni mucha atención ni mucho esfuerzo intelectual), pero que aquello propone (a ritmo de reggae) lo hace con buenos recursos, con solvencia, con profesionalismo y con algunos pasajes de ingenio y buen uso del humor. ¿Que no es demasiado? Puede ser, pero en determinados contextos (una tarde de aburrimiento con el control remoto en la mano y sin propuestas superadoras) puede ser más que suficiente.

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