Crítica de “El colibrí”, película de Francesca Archibugi con Pierfrancesco Favino, Bérénice Bejo, Nanni Moretti y Laura Morante

La veterana directora de La gran calabaza (1993), Domani (2001) e Il nome del figlio (2015) reunió a un gran elenco para un melodrama demasiado subrayado que, de todas formas, fue nominado este año a cuatro premios David di Donatello (los Oscar del cine italiano).

El colibrí (Il colibri, Italia/2022). Dirección: Francesca Archibugi. Guion: Francesca Archibugi, Laura Paolucci y Francesco Piccolo. Elenco: Pierfrancesco Favino, Bérénice Bejo, Kasia Smutniak, Nanni Moretti, Laura Morante, Sergio Albelli, Benedetta Porcaroli, Francesca De Martini y Pietro Ragusa. Música: Battista Lena. Fotografía: Luca Bigazzi. Distribuidora: Impacto Cine. Duración: 126 minutos. Apta para mayores de 16 años. Salas (primera semana): 10 (Cinemark Palermo, Cine Arte Cocodelphia, Patio Bullrich, Cinépolis Recoleta, Showcase Belgrano, Showcase Norte, Cinépolis Pilar, Cinéoplis Neuquén, Cinépolis Mendoza y América de Santa Fe).

Tiene razón la información de prensa cuando define a El colibrí como el seguimiento de “una vida de fatídicas casualidades, pérdidas e historias de amor absoluto”. Se trata, entonces, de una de esas películas en las que cada situación del guion está hilada por voluntad de empujar a su protagonista (Pierfrancesco Favino) un poco más allá de sus límites, sometiéndolo a un sinfín de arbitrios y desgracias. 

Transposición de la novela escrita por el italiano Sandro Veronesi y publicada en la Argentina por la editorial Anagrama, la película de Francesca Archibugi -guionista de Paolo Virzì en la última etapa de su obra- deja en claro muy rápidamente que las cosas no son muy normales para Marco. Porque, ¿qué marido recibe la visita del psicólogo de su esposa (Nanni Moretti ganándose el pan parodiándose a sí mismo) para avisarle que ella está en peligro? 

Esa es la primera de las malas noticias que el guion de El colibrí acumula sobre las espaldas de Marco con la firme convicción de su pertenencia a ese cine importante que habla de “grandes temas”; en este caso, la vida, el amor, el deseo y la familia, entre otros.

Entre idas y vueltas a lo largo de un periodo de seis décadas, El colibrí propone romances imposibles, muertes, enfermedades y pesares psicológicos que Marco mastica sin chistar, como si supiera que lo suyo es un destino manifiesto al que la película obliga a seguir.

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