Crítica de “Anora”, película de Sean Baker con Mikey Madison (Competencia Oficial) - #Cannes2024

El director de Prince of Broadway (2008), Starlet (2012), Tangerine (2015), El proyecto Florida (2017) y Red Rocket (2021) estrenó en el festival una película políticamente incorrecta que propone una mixtura entre la sátira de enredos, el drama juvenil, el thriller y la comedia romántica con excelentes resultados.

Anora (Estados Unidos/2024). Guion, edición y dirección: Sean Baker. Elenco: Mikey Madison, Mark Eydelshteyn, Yura Borisov, Karren Karagulian y Vache Tovmasyan. Fotografía: Drew Daniels. Duración: 139 minutos. En Competencia Oficial.


Sadie en Había una vez en Hollywood, de Quentin Tarantino; Max, la hija mayor de Pamela Adlon en la notable serie Better Things: Mikey Madison ya venía insinuando todo lo que en Anora es una actuación consagratoria, de esas que elevan a una intérprete de 25 años en ascenso a la categoría de estrella. Y lo hace con un papel, el de Ani (diminutivo del Anora del título), que lo tiene todo: timing cómico, furia, seducción y desparpajo. Y el resto del elenco no se queda atrás; un actor mejor que otro. Y qué decir de Sean Baker, un director tan incómodo como deslumbrante, tan fuera de norma que surge como un auténtico provocador que escarba en la superficialidad de la corrección política para encontrar ese cine que ya no se filma por incapacidad o, peor aún, por temor al qué dirán.

Ani tiene 23 años, vive en un penoso departamento que alquila de manera compartida y se gana la vida haciendo lap-dance, ese baile hipersexualizado en el regazo de los clientes, en un club de Manhattan, pero cuando Vanya Zakharov (Mark Eydelshteyn en plan Timothée Chalamet), un veinteañero ruso hijo de multimillonarios le propone que ella sea su escort, Ani se dedicará a él primero por un día, luego por una semana y -en el marco de un descontrolado viaje a Las Vegas- se convertirá en su esposa. Claro que, apenas se enteran de esa típica boda a las apuradas, los tres matones que trabajan para los padres de Vanya (o Ivan) harán todo lo posible para que el matrimonio sea anulado lo antes posible.

No conviene contar más que eso que ocurre en los primeros minutos, pero lo que empieza como La Cenicienta, sigue como Mujer bonita, deriva hacia ¿Qué pasó ayer?, tiene un zona Diamantes en bruto y luego se convierte en una versión actualizada de Después de hora. Baker filma Coney Island como nunca antes, aborda múltiples géneros y en todos se destacan, aunque en ninguno tanto como en la comedia (y diría que aquí hay mucho de screwball). El resultado de la interacción entre Madison y Eydelshteyn primero y luego con los aportes no menos hilarantes de Toros (Karren Karagulian), Garnick (Vache Tovmaysan) e Igor (Yura Borisov) hacen de Anora un disfrute cinéfilo poco habitual en estos tiempos de producciones calculadas, atildadas y previsibles.

Obsesionado por quienes trabajan en la industria sexual, por las diferencias de clase y por las grietas y contradicciones de la sociedad estadounidense, Baker encuentra en Anora su film si se quiere más accesible y comercial (aunque sus 138 minutos puedan resultar excesivos para el gran público) y claramente el más intenso y disfrutable de su carrera. Un prodigio de puesta en escena, de diálogos punzantes, de versatilidad de tonos y climas, y sobre todo de actuaciones. Sí, lo más cercano a una obra maestra que haya regalado Cannes 2024.

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