Crítica de “CIN3 FILI4”, película de Raúl Perrone

Estrenado en el BAFICI de este año, donde Perrone recibió un reconocimiento a su trayectoria, el hasta ahora último largometraje del prolífico cineasta de Ituzaingó es, ya desde su título, una celebración de la cinefilia.

CIN3 FILI4 (Argentina/2026). Dirección, fotografía, edición, sonido y arte: Raúl Perrone. Elenco: Juan Gerlot, Francina Adeff, Francisco Bereny, Inés Urdinez, Joel Roch y Nerina D'Ambrosio. Guion: Raúl Perrone, Andrés Nazarala y Fernando Sdrigotti. Música: Facundo López. Distribución: Cinetren. Duración: 90 minutos.

Braulio (Juan Gerlot) es un joven aspirante a director que filma a y está (no tan secretamente) enamorado de Ana (Francina Adeff), una joven que acepta ser su musa, pero no parece tener el mismo sentimiento por él.

Braulio y Ana (luego se sumará Leo para completar el triángulo) charlan sobre cine (el primero es un fanático de Luc Moullet; ella reivindica a Jean-Luc Godard) y, en medio de esos debaten se provocan, se celan (ella además se va a bailar con otro muchacho y en él se percibe un halo de decepción).

Así como Perrone ha tenido dentro de su propia cinefilia diferentes etapas de cercanía con otros autores (desde Jim Jarmusch a Pier Paolo Pasolini, pasando por Miguel Gomes o Apichatpong Weerasethakul), CIN3 FILI4 es una película muy nouvellevaguera, a la Jules y Jim, con la fotogénica Adeff como su Jeanne Moreau o más bien -siguiendo la línea godardeana- su Anna Karina.

Hay homenajes a John Cassavetes, al Ser o no ser, de Ernst Lubitsch, al Leonardo Favio de Crónica de un niño solo, pero también a la literatura (La falsa amante, de Honoré de Balzac; La noche tropical, de Manuel Puig). Son citas pertinentes, valiosas y hasta bonitas, pero Perrone (esta vez con los aportes de dos colaboradores de fuste como Fernando Sdrigotti y el chileno Andrés Nazarala) por momentos hace demasiado explícitas las referencias y eso le quita cierto encanto y misterio.

A nivel visual y formal, CIN3 FILI4 es un poco menos experimental que sus trabajos recientes, aunque los juegos se mantienen (el film es en blanco y negro, pero las imágenes tomadas por la cámara de Braulio siguiendo a Ana son en colores). Hay, como en toda película deudora de la Nouvelle Vague francesa muchos planos de los personajes fumando, bailando y charlando en los bares sobre su amor por el cine. Con Ituzaingó, claro, en lugar de los cafés de París.