Crítica de “Inshallah a Boy”, de Amjad Al Rasheed (Semana de la Crítica) - #Cannes2023

Dentro de la cartografía y la geopolítica cinéfila a las que Cannes suele estar tan atenta, por primera vez participa en el principal festival del mundo una película jordana y, en ese sentido, la ópera prima de Amjad Al Rasheed sale bastante airosa del desafío.

Inshallah a Boy / Inchallah un fils (Jordania-Francia-Arabia Saudita-Qatar/2023). Dirección: Amjad Al Rasheed. Guion: Amjad Al Rasheed, Rula Nasser y Delphine Agut. Elenco: Mouna Hawa, Haitham Omari, Yumna Marwan, Salwa Nakkara, Mohammad Al Jizawi, Eslam Al-Awadi y Celina Rabab’a. Fotografía: Kanamé Onoyama. Edición: Ahmed Hafez. Sonido: Nour Halawani y Lee Herrick. Música: Jerry Lane. Duración: 116 minutos. En la sección Semana de la Crítica.




Jordania alberga rodajes de producciones de Hollywood desde hace décadas. Hasta Medio Oriente viajaron, entre otros, los equipos técnicos y artísticos de Lawrence de Arabia, Vivir al límite, Misión rescate y la flamante Duna. Sin embargo, el cine de aquel país tuvo que esperar hasta 2023 para debutar en el Festival de Cannes.

La elegida es Inshallah a Boy, programada en la sección paralela Semana de la Crítica y dirigida por el debutante Amjad Al-Rasheed, quien propone un relato que dialoga a la perfección con los tiempos que corren. En un festival cuya Competencia Oficial tiene la cifra récord de siete películas dirigidas por mujeres, es lógica la elección de un film centrado en la historia de una reciente viuda luchando contra un sistema normativo patriarcal y retrógrado para conseguir lo que le corresponde.

La mujer se llama Nawal y pasa sus días cuidando a su hija y a cargo de la casa que comparte junto a su marido. Un marido que una noche se va a dormir, para nunca más despertar. Por si con ese baldazo de agua fría no fuera suficiente, la familia de él inicia una batalla judicial para quedarse con todos sus bienes, dado que el fallecido no tiene un hijo que pueda heredar. Es, pues, el primer impacto contra una serie de leyes favorables a los hombres.

Como en la iraní La separación o la india La acusación, una buena parte de la película transcurre ante funcionarios y abogados que enhebran preguntas y argumentos que inclinan la cancha hacia los familiares de la víctima. Por fuera de esos espacios cerrados y despersonalizados, Al-Rasheed registra los intentos de Nawal por salir adelante no solo en términos emocionales, sino también económicos, de manera tal de poder construir un futuro.

Más allá de tener un tema en agenda como núcleo central, Inshallah a Boy nunca se pasa de oportunista y se mantiene en los carriles de la contención dramática, evitando las alegorías fáciles y sin golpear por debajo del cinturón. Es, pues, el registro sutil de una batalla silenciosa, casi invisible, en la que las víctimas son siempre las mismas.

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