Crítica de “Playa de lobos”, película de Javier Veiga con Guillermo Francella y Dani Rovira (Disney+)

-Tras su estreno en el Festival de Málaga y su paso por las salas comerciales españolas (se estrenó allí el 5 de diciembre de 2025 y convocó a poco más de 20.000 espectadores), llegó el 26 de febrero de 2026 a los cines argentinos esta comedia negra dirigida por el gallego Javier Veiga (Amigos hasta la muerte), que fue vista por 70.000 personas.
-Disponible en Disney+ desde el viernes 6 de junio.

Playa de lobos (España, Argentina/2026). Guion y dirección: Javier Veiga. Elenco: Guillermo Francella y Dani Rovira. Música: Alfred Tapscott. Fotografía: Javier Salmones. Edición: Jani Madrileño. Distribuidora: Disney (Buena Vista International). Duración: 100 minutos. Apta para mayores de 13 años con reservas.

En su segundo largometraje como guionista y director, Javier Veiga juntó a un popular actor español como Dani Rovira (Ocho apellidos vascos) con un astro argentino como Guillermo Francella para una comedia negra que los tiene en prácticamente todos los planos. Por eso, todo dependía aquí del duelo actoral (no hay casi personajes secundarios ni subtramas) para llevar a buen puerto un sólido engranaje que incluye diálogos punzantes y elementos no solo humorísticos sino también dignos de un thriller hitchcockiano con engaños, manipulaciones y la eventualidad (en principio solo hipotética o imaginaria) de algún crimen. Y es precisamente la interacción, la química entre ambos protagonistas la que termina sosteniendo el interés.

La acción transcurre durante una noche de luna llena en el período navideño en un chiringuito (un parador) en un balneario de Fuerteventura, la segunda isla más grande de las Canarias. Quien maneja el lugar es Manu (Rovira) y quien llega en plan aparentemente turístico es Klaus (Francella), quien dice ser un argentino radicado desde hace años en Suecia. Lo que en principio parece un conflicto menor, casi intrascendente (Manu tiene que cerrar el parador, pero Klaus quiere quedarse un rato más en la “tumbona”, a.k.a. reposera), será solo el inicio de una escalada imparable y de imprevisibles alcances y consecuencias.

 

Veiga bien podría haberse contentado con el ingenio y la eficacia de su entramado tragicómico (Playa de lobos tiene en primera instancia mucho de obra teatral), pero le suma a su puesta en escena virtuosas angulaciones de cámara, pasajes de humor físico, irrupciones musicales y un ritmo incesante justamente para sostener un lenguaje cinematográfico y evitar la impronta más propia de una pieza escénica sobre un escenario.

Más allá de los logros y carencias, la principal incógnita pasa por saber si el atractivo que Francella genera en la taquilla argentina se sostendrá con una producción mayoritariamente española. Nadie espera que Playa de lobos sea una nueva Homo Argentum, pero habrá que ver si puede superar las 20.000 entradas vendidas en los cines ibéricos. De todas maneras, queda claro que cuando el film llegue a alguna plataforma de streaming (todo indicaría que a nivel local debería ser Disney+) se convertirá en uno de los títulos más convocantes durante varias semanas.